田纳西·威廉斯是第二次世界大战以后美国名声显赫的剧作家之一。他的戏剧关注那些饱受痛苦煎熬的人们，因此在伦理和道德上引起争议。他一生共创作了10多部戏剧，其中他的《玻璃动物园》和《欲望号街车》最震撼人心。这两部自传似的戏剧都与家庭生活紧密相关。在这两部戏剧中，威廉斯对美国南方文化，自己的家庭成员，身为同性恋的身份以及对艺术的敏感和追求都表露无遗。威廉斯与别的自传作家不同，他在把自己的经历和性格赋予其人物的同时，自己的内心状态也在这些人物身上得到体现。此外，他还通过这两部作品中的人物向读者道出了他对人生的思考和对社会的认识。结合田纳西·威廉斯剧本中主要人物和作者本人的性格与生活经历的相同之处，本文着重分析这两部作品中的人在真实与幻象中表现出来的心理状态，并探讨作者的心理状态与剧中人物的对应关系。　　本论文的主体部分分为三章，分别探讨了威廉斯的生活经历与心理状态对其剧中人物性格塑造和心理状态描写的体现。第一章以威廉斯剧作中主要的四种人物性格分析为切入点，从三个方面对其人物与作者的相同之处进行分析，笔者发现几乎所有威廉斯的人物都在现实与幻象之间徘徊。第二章对《玻璃动物园》中的三个主要人物进行了研究:汤姆作为威廉斯的直接化身不仅表达了自己对待母亲和姐姐的复杂感情，同时也透露出来威廉斯对梦想的追求;母亲阿曼达的形象虽然被大多数评论家认为是反面的，但其实阿曼达也是残酷现实的受害者，她不得不通过反复的回忆“辉煌”的过去和进入幻想世界来增加生活的勇气;主人公劳拉在感到窒息的时候随时都可以通过进入“玻璃动物园”来逃避现实。正如威廉斯一样，这些人物曾经进行着反复的尝试，想要进入现实世界，但是经过一次次的失败，他们最终在现实与幻象之间徘徊。第三章对《欲望号街车》中的两位对立的人物进行了分析。如果说《玻璃动物园》中的每一个人物都遭受着现实与幻象的折磨，威廉斯为了使现实和幻象的对立更加鲜明，在《欲望号街车》中创造了两个完全不同的人物形象斯坦利和白兰琪。他们在剧中则代表着现实与幻象，他们之间的冲突即是现实和幻象的冲突，这比《玻璃动物园》中的冲突更为激烈和直观。通过分析威廉斯本身的经历和心理状态与其上述两部戏剧中的人物性格，生活经历以及心理状态的契合点，以及这些人物所遭受的现实与幻象的冲突，本文旨在使读者发现田纳西·威廉斯在赋予其人物自传性特点的同时，探讨威廉斯作品中的现实与幻象的冲突以及潜意识与意识之间的对立。此外，通过威廉斯的心理状态和他的两部戏剧中人物心理状态的对应，本文拟给读者提供一个新的视角去解读威廉斯的作品。