【摘 要】
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工笔花鸟画在描绘世间万物的同时追求心灵上的共鸣,画面兼具形式美和内涵美。花鸟画在唐朝初步开始发展,在五代时渐趋成熟,身处五代时期的黄筌,作为发展工笔花鸟画的重要人物,在工笔花鸟画史上留下了浓墨重彩的一笔。黄筌画作在形式表现、创作理念上代表了那个时代最高水平,谓之“黄家富贵”。黄筌画风主要体现在造型上的细腻严谨,精微逼真,设色上的富丽明快、藏墨隐痕。通过学习黄筌精致细腻的画风,以黄筌花鸟画体系中的追
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工笔花鸟画在描绘世间万物的同时追求心灵上的共鸣,画面兼具形式美和内涵美。花鸟画在唐朝初步开始发展,在五代时渐趋成熟,身处五代时期的黄筌,作为发展工笔花鸟画的重要人物,在工笔花鸟画史上留下了浓墨重彩的一笔。黄筌画作在形式表现、创作理念上代表了那个时代最高水平,谓之“黄家富贵”。黄筌画风主要体现在造型上的细腻严谨,精微逼真,设色上的富丽明快、藏墨隐痕。通过学习黄筌精致细腻的画风,以黄筌花鸟画体系中的追求花草静物的真实感和禽鸟动态的灵动感的表现方式为启示,采用动静结合的构图布局,创作出具有勃勃生机的工笔花鸟作品,以期达到耐人寻味的艺术效果。文章第一部分通过分析黄筌经典画作来感悟其绘画语言,其笔法有宋人笔意,设色艳丽而不媚俗,所绘禽鸟花卉造型严谨,神形兼备,赋色清雅悦目,勾勒紧密细致,笔墨极淡,似轻色淡染而成。并重点分析黄筌画风形成的时代背景、形成原因及其艺术特征;第二部分阐述黄筌画风对笔者的系列创作的影响,在黄筌双钩法的精妙和设色富丽而不艳俗的影响之下,笔者在传古的意味之上加入了具有现代感的元素,设色清雅,无跳脱之意,只寻有灵之形,在传统之上力求创新;第三部分阐述笔者《四季》系列作品的创作起缘,通过笔者对“四季色彩”的理解,把特征鲜明的季节性色彩用于笔者的工笔花鸟画的创作中去,并依据作品阐述如何将黄筌的绘画风格融入到自身的画作之中;第四部分主要分享笔者创作之中的艺术感悟。《四季》系列作品把传统绘画范围内的禽鸟和山石花卉形象用了自己的语言进行绘制,对于画面中的用色规律、线条、造型有了自己的体悟,用师法黄筌而又立足现代的格调用于工笔花鸟画的色彩创作研究。
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