卜万苍(1903-1974),他是一?受植国电影的拓荒人物之一,自1926年担任民新影业公司《玉洁冰清》导演开始,他的电影从业经历横跨了中国早期电影的第一次商业浪潮、新兴电影运动时期、孤岛/沦陷电影的商业电影浪潮以及南下赴港后的国语电影创作浪潮,共拍摄了八十五部电影,其中多部影片都是中国电影史无法绕开与回避的,如《桃花泣血记》、《黄金时代》、《木兰从军》、《长巷》、《苦儿流浪记》血观卜万苍的电影从业经历,他和他的影片都与当时的社会背景、电影工业、文化氛围有着千丝万缕的联系。本文将卜万苍视为作者导演加以研究,形成有关他本人及其作品的系统化的梳理与评价。考察卜万苍的成长历程,发现其与影片风格、主题之间的密切关系;探究卜万苍的从影历程,主要集中在卜万苍电影创作的三个黄金时期,即“明星”时期(1924-1928)、“联华”时期(1931-1934)、“孤岛”与“沦陷”时期(1937-1945)三个时期,并选取他的经典影片进行文本分析。“明星”时期着重探讨他的电影与鸳鸯蝴蝶派电影的联系,“联华”时期将《三个摩登女性》《母性之光》《黄金时代》《凯歌》的评价不再置于“左翼”的评价体系之中,而是放置在卜万苍电影创作历程之中给予评价;本文对卜万苍在“孤岛沦陷”时期的创作做相对详细阐述之后,也将会简单介绍卜万苍离沪赴港经过和他在香港时期的电影创作,体现出“泛中国影像”的延展。纵观卜万苍1926年至1945年近三十年拍片历程,其影片关于田园—都市二元对立的叙事贯彻始终:从《玉洁冰清》(1926)到《渔家女》(1943),他的影片歌颂田园,否定都市。同时,他的影片对现代性思想观念的态度发生了巨大的转变:从“明星”时期的推崇中国传统伦理道德观念反对现代性思想观念,到“联华”时期肯定现代性思想观念但仍妥协于中国传统伦理道德观念,再到“孤岛”与“沦陷”时期让二者和谐共存于影片中。在电影的叙事策略上,卜万苍采用关于家庭伦理的通俗剧范式,在家庭关系中展开故事情节,所有人物都以中国传统伦理道德为行为准则,采用一种煽情的方式叙述故事,展开情节。本文分为五部分,第一部分为绪论,主要阐述卜万苍电影创作研究的历史与现状、本文研究内容以及本文的研究意义与价值。第二、三、四部分为本文的主体部分,分别就卜万苍在大陆电影创作的三个黄金时期的创作历程和电影创作主题展开具体论述。最后一部分为结语,涉猎卜万苍离沪赴港经过和他在香港时期的电影创作,并对对卜万苍至1945年止的影片主题、叙事策略进行概括总结。