继《夏洛特烦恼》之后,把话剧改编为电影成为国内电影近几年兴起的又一潮流。《分手大师》、《恶棍天使》、《华丽上班族》、《隐婚男女》、《驴得水》等一部部话剧作品,都陆续在近两年被搬上大荧幕。电影与话剧皆是综合性的视听艺术,两者之间有许多相通性。追溯历史,电影在萌芽阶段,更是拄着话剧的拐杖摸索前行的。电影从话剧中学习表演、场面调度,乃至布景、灯光等,也借鉴话剧的情节安排,人物刻画方式。早期电影创作也主要建立在喜剧基础上,根据话剧的"三一律"等原则进行创作,设置强烈的戏剧冲突。不过,电影与话剧在具有极强亲缘性的同时,也存在着很大差异。在将话剧改编成电影的时候,这些差异成了一种制约。笔者以文献法为基础,辅以历史研究法。这里的文献,既指普通文献资料,又包含影视资料。本文通过对国内外相关的历史资料,包括话剧剧本、话剧录像、电影、回忆录,以及后世的研究成果进行整理,阐述文献资料的主要指向所在,得出相关结论。经过研究,笔者认为话剧改编为电影,两者不可避免的存在联系,包括市场规律的相似性、视听语言的统一性以及时空调度的发展性。同时,电影改编与话剧本身又有一定区别,话剧是假定的、概括的、夸张的,而电影是追求真实性、细腻性、含蓄性的。话剧的电影改编,是"电影本性"与"戏剧本性"的一次对话、调整与适应。本文力求探讨两者本性间的联系与区别,为话剧的电影改编提供借鉴。