李睿珺在2007年执导了个人第一部电影《夏至》,该片获得了第9届希腊国际独立电影人电影节最佳影片特别奖,并入围第37届鹿特丹国际电影节,并由此打开了李睿珺电影创作的源泉。李睿珺所关注的是社会民生、平凡人物,电影故事充满着关怀和力量,虽低调平实,但也同样锋芒毕露,电影虽不卖座,但是仍以初心示人,对电影的赤子之心可见一般。李睿珺作品多与家乡背景有关,关注老人生存现状和儿童团体,影片风格偏现实主义,身为西北人的李睿珺电影中也都渗透这西北人的执拗,从《老驴头》到《告诉他们,我乘白鹤去了》(以下简称《白鹤》)再到《家在水草丰茂的地方》(以下简称《水草》),再到《路过未来》,从对土地的执着到对城市的探寻,再到对人之生死的追寻,李睿珺不断的在诉说民族、土地、人与土地的关系,用这些过去的事链接对现实的反思。本文以空间理论为基本立足点,对李睿珺相关作品进行集中分析,探索电影文本中与空间理论相关的契合点,围绕契合点对电影文本展开多维分析,重点将文本中具有代表意义的空间意象用文字概念表述出来,最大化呈现导演对乡村空间的深度理解。伴随着中国现代化进程的不断加快,社会文化价值观念不断向多元方向发展,民族文化冲突不断加剧,乡村文化逐渐被现代城市文化入侵,尤其是当下工业化进程极具扩张的情况下,工厂、道路、机械化生产等不断涌向中西部农村及城市,在促进现代化进程的同时,也带给当地文化以不同的影响。这些影视作品为中国现代化进程提供了多重线性图谱,特别是在表现当代工业化进程快速发展的情况下,更是能够引起人们驻足,并思考时代文化与现代性的典型意义。笔者主要选取李睿珺导演在2010、2012、2014年拍摄的《老驴头》、《白鹤》、《水草》三部作品作为分析研究对象,并对其电影文本做细致的观摩和文本解读。基于电影文本分析,纵深挖掘电影中的空间乡村形象,积极寻找具有代表意义的空间典型,利用典型关系塑造人与自然、人与动物、人与空间的不同关系。本文共分为四章,第一章以李睿珺导演作品的基本概述为切入点,寻找作品特点,总体把握论文意象研究进度。第二章主要是对李睿珺电影作品中西部乡村中的典型意象内涵进行论述,着重寻找电影文本中具有代表性的事物,运用恰当的理论知识对其进行纵深挖掘,探析理论文本所蕴含的典型意义,总结概括出李睿珺电影空间所呈现的特征和功能。第三章是根据电影叙事的空间特征,研究李睿珺电影叙事的影像化表达,从空间修辞、空间造型、空间结构做更深一步的研究,分析李睿珺电影是如何利用电影叙事对空间意象进行表达和诠释,从而对观众产生不同层面的影响。第四章从空间意象的现实冲突与权力争夺中进行论述,寻找电影文本中空间权利的“符号化”呈现依据,借助空间权力表达人生哲理与社会反思。