二十世纪的西方是批评的世纪,在这个世纪里,美术批评同美术运动一样热烈而又精彩纷呈,促进美术批评走向了艺术舞台。这一时期涌现出大量优秀的艺术批评家,他们提出了许多艺术批评方法和理论。但在国内由于长期的封闭政策,一直缺乏对国外艺术批评的探索与了解。美术批评的建设也就成为国内艺术学科建设中的重灾区,对美术批评研究的起步也很晚。直到1985年前后,国内美术批评才开始真正走到艺术的前台。当时一批从各美术院校毕业的史论专业的研究生、本科生以各类美术刊物为依托,介绍西方现代艺术思想,同时对新潮美术进行理论性总结和概括,促进了现代艺术运动前进的步伐。本论文旨在通过对中国80年代美术批评发展概况的整体回顾,研究’85新潮时期比较活跃的批评家高名潞与栗宪庭的主要的批评思想,试图对两位批评家在这一时期批评理论上的差异性作出一定的探讨与总结,并通过对其批评思想进行不同维度的比较,引发对当代艺术批评存在的相关问题进行探讨。文章共由五个章节构成,分述如下:第一章回顾20世纪80年代中国美术批评的整体概况。第二、三章是对作为“’85新潮”主要的推动者、参与者高名潞与栗宪庭的艺术批评相关研究。第四章是基于前两章的研究下,对高名潞、栗宪庭这一时期批评思想进行比较研究。第五章是在之前的回顾中探讨“’85新潮”之后中国美术批评的转型与走向,以及当代中国艺术批评所存在的问题,并试图对当下中国美术批评的发展方向的关注点作出一定的补充。