【摘 要】
：
重唱这一声乐体裁于古希腊时期诞生,经过长达几世纪的演变后,伟大的作曲家莫扎特在古典主义音乐时期将重唱这一形式运用到歌剧创作。在他的歌剧作品中,他大量的运用重唱人物之间的情感交流,增加歌剧作品的戏剧性发展。《蒂托的仁慈》是莫扎特于生命的最后一年1791年创作的正歌剧,本文以《蒂托的仁慈》重唱唱段为分析对象,讨论重唱对本剧的影响以及在演唱实践中的重要作用。本论文除绪论和结语以外,正文部分共分为四章。第
论文部分内容阅读
重唱这一声乐体裁于古希腊时期诞生,经过长达几世纪的演变后,伟大的作曲家莫扎特在古典主义音乐时期将重唱这一形式运用到歌剧创作。在他的歌剧作品中,他大量的运用重唱人物之间的情感交流,增加歌剧作品的戏剧性发展。《蒂托的仁慈》是莫扎特于生命的最后一年1791年创作的正歌剧,本文以《蒂托的仁慈》重唱唱段为分析对象,讨论重唱对本剧的影响以及在演唱实践中的重要作用。本论文除绪论和结语以外,正文部分共分为四章。第一章是《蒂托的仁慈》作曲家与剧作家、歌剧创作过程和本剧剧情的介绍。第二章梳理了重唱概念、起源与发展和分类,介绍了本剧的重要角色和重唱唱段,并对本剧的八首重唱唱段进行分析。第三章是对两首重唱作品——《正如你喜欢的》和《哦,诸神!》进行详细的演唱分析。第四章是在前文的基础上进行总结,探讨歌剧《蒂托的仁慈》重唱在演唱实践中的重要作用。
其他文献
近几年来，文化类电视节目如雨后春笋般涌出，出现了很多“爆款”节目，中央广播电视总台是其中的绝对主力军和主要引领者。2022年，由总台打造的大型文化节目《诗画中国》，依托全新的视角、样态和手段，深入挖掘中华传统文化的美学价值和时代意义，为新时代文化节目的创新发展提供了有效借鉴。本文即从艺术、技术和思想3个维度出发，着重探讨节目的创新融合之道，通过对《诗画中国》创作经验的梳理促进提升相关文化类节目的策
《铁马吟》是山东筝派传承人赵登山先生创作的古筝独奏曲,乐曲以歌颂佛家为主旨,描绘出钟声悠扬,佛声祥和的景象。乐曲一经问世,便深受广大筝友的喜爱。目前有王中山、王蔚、高雁、周望等多名筝家的演奏版本。文章以赵登山先生演奏的《铁马吟》为研究对象,从“音高”、“节奏”、“力度”、“音色”四个音乐要素进行定量定性分析。通过研究,掌握赵登山先生在《铁马吟》中的音韵相合的演奏要点以及风格特征,为演奏者提供参考。
为纪念中国工农红军长征胜利80周年,国家大剧院创作编排了大型史诗级民族歌剧《长征》。该歌剧采用现实主义手法和线性叙事方法,完美地呈现了当年工农红军长征路上的艰难历程,展示了红军战士们不畏艰险、勇往直前的英雄气概。歌剧《长征》是当代中国民族歌剧的重大成果之一,其创作和表演体现出的深刻的革命内涵和精湛的艺术造诣,代表着中国共产党领导下伟大的长征精神红色血脉的赓续。男高音咏叹调《寒夜中》是歌剧第二幕《湘
吉拉斯特拉作为20世纪南美最杰出的作曲家之一,他的音乐以独特的创作语汇和丰富的地域文化内涵备受听者和研究者的关注。回顾作曲家近半个世纪的创作生涯可以发现,其创作风格具有多元化特征,并呈现出从地域风格出发,逐渐探索、建立自我音乐语言风格的发展过程,通过主动寻求风格的转变来实现追求创作个性的目标。关于这部作品主题旋律的构成,以动力化的形象作为整个奏鸣曲主题材料的基础,音高结构与节奏极为精炼,多个声部通
本论文立足于18世纪长笛的演奏特征做基本的探究,并以理论研究与具体作品实践相结合的形式,本论文拟以18世纪欧洲长笛的演奏技巧及风格作为研究对象,主要对该时期有关长笛的发展脉络及结构变化、呼吸方式、指法、舌头的运用与装饰音的类型及特征等方面做出系统的分析与探究。论文的正文由三个部分组成,第一章详细介绍18世纪长笛的结构及基本技巧,分为18世纪长笛的发展脉络及结构变化、指法及手指的运用和呼吸方式及舌的
自音乐进入现代社会生活后,通过工业生产技术、声音媒介等传播手段使其拥有可复制的商品化价值,构筑了大众流传的基础。逐渐地,音乐走下用传统乐理技法搭建的正统堡垒,以不流俗且平白的歌词曲调,利用民众日常所需的情感追求与社会潜移默化的时代观点被广大群体接纳,进而确认了流行音乐的定义。中国台湾流行音乐作为华语音乐圈颇具规模与影响力的一支,不仅有其娱乐价值更有其文化沉淀所在。本文以中国内地研究者视角,爬梳台湾
电子管风琴曲《梁祝》、《茉莉花》是2016年和2017年度全国雅马哈电子管风琴比赛规定课题曲。电子管风琴曲《梁祝》根据小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》改编而成,电子管风琴曲《茉莉花》仅采用民歌《茉莉花》作为主要旋律,其它的所有声部及织体都基本上由改编者根据主题旋律创编、发展而成。本文以电子管风琴曲《梁祝》、《茉莉花》作为研究对象,通过对该乐曲的声部梳理、音色创编与搭配、民族音乐风格、打击乐和演奏技巧
兴山县位于鄂西大巴山余脉,长江西陵峡北侧,属于荆楚与巴楚交界之地。兴山民歌历史悠久,以其“兴山特性三度音程”而著称,据考证为荆楚古音。本文的研究对象陈家珍为第二批国家级非物质文化遗产项目兴山民歌代表性传承人。陈家珍倾情演唱兴山民歌,为兴山民歌的传播做出了巨大贡献。文章的主要研究包括:第一,对陈家珍的艺术生涯进行学术分期,从学艺期、停滞期、蓬勃期、非遗传承期四个阶段来陈述陈家珍的从艺经历;第二,通过
现在的民族声乐曲目中,演唱古诗词艺术歌曲是较为流行的一种倾向,因为古诗词歌曲的旋律不仅好听,并且还讲究对演唱技巧和文化内涵的精准把握。周家声版本的《鹧鸪天·犹恐相逢是梦中》大致创作于1985年。这首歌曲的独特之处在于,它旋律的创作中分别融合了南北两地的曲艺元素,即苏州弹词和京韵大鼓的艺术特征。这样的做法使歌曲的旋律线条具有中国独特的传统音乐色彩,加之演唱者在演绎过程中咬字的处理也凸显出了曲艺唱腔的
优秀的艺术歌曲通常以高境界的文学诗词为基础,谱与贴合诗意的音画曲调,来达到诗歌与音乐的完美结合。从演唱者的角度而言,揣摩诗歌中的丰富的画面感,分析作曲家的乐句中每一个与诗歌相契合的表达方式,找到清晰准确的演绎,是使艺术歌曲的演唱能提升一个水平的正确起点与方向。爱德华·班杰明·布里顿（Edward Benjamin Britten1913-1976）是二十世纪英国著名作曲家。他是继亨利·普塞尔（He