艺术歌曲最早起源于十八世纪末十九世纪初的欧洲。五四运动以来，艺术歌曲大量传入我国，一批有识之士积极传播、推广并创作出了一些有价值的艺术歌曲，成为艺术歌曲探索的第一批先行者，为艺术歌曲在我国的发展奠定了初步的基础。新中国成立后，艺术歌曲有了长足的进步和发展。尤其是改革开放以来，中国艺术歌曲无论是在创作的数量还是创作的质量上都有了很大的提高，特别是整个80年代可以说是中国艺术歌曲发展的第二个黄金时期。本文选取80年代中国艺术歌曲的发展概况和演唱研究作为两个切入点，探究80年代中国艺术歌曲的发展状况和演唱特征。全文共分为四章：第一章绪论，主要阐述选题的来源、内容、价值及国内研究现状。第二章20世纪80年代中国艺术歌曲的发展概况，本章首先对中国艺术歌曲这一概念做了界定，对中国艺术歌曲产生的社会历史背景和发展脉络做了宏观梳理，重点对80年代中国艺术歌曲的发展概况做了详细阐述。第三章选取以陆在易《最后一个梦》为例，对演唱陆在易的艺术歌曲做了深入研究。在音乐界“音乐诗人”之称的陆在易，他的创作题材多源于我国深厚的传统人文思想，反映了作者内心对家的热爱和拳拳爱国的赤子情怀，其歌词皆选自经典诗词，他创作的艺术歌曲情感细腻浑厚、旋律优美动听、格调明朗欢快、意境悠远深长，可谓是“音中有诗，乐中有画”。《最后一个梦》选自我国著名词人张鸿喜的词，作品反映了祖国亿万人民深切期盼祖国统一的美好愿望,一反惯常的口号式的爱国呐喊或情感的卿卿我我，始终用一种“小我”的平凡内涵，透出一种对祖国、对民族的“大爱”情怀。《最后一个梦》这首歌曲的速度是平静的柔板，给人如梦如幻的视听感觉，用简单集中的音乐素材、短小的篇幅内容和精致的钢琴伴奏将作者内心急切渴望海峡两岸早日实现统一的美好愿望表现的淋漓尽致。最后是结论，这一章主要探讨了中国艺术歌曲今天的发展受困的原因及解决对策。笔者认为，流行歌曲的挤兑和快餐文化的影响，使得中国艺术歌曲数量多、精品少。为了摆脱当前困境，更好地弘扬民族文化，打造民族特色音乐，就必须不断提高音乐演唱者自身的内在素养，不仅要创作出好的艺术歌曲，还要把好的艺术歌曲演唱好；更为重要的是要充分运用现代新兴媒体把好的艺术歌曲传播好，让好的艺术歌曲在广大人民群众中生根开花。