汉画像石砖是现今考证汉代文化与社会风貌的重要史料,“羽人”是其中的重要形象之一,反映着汉代儒道文化的思想观念。北魏云冈石窟是佛教在中国本土化发展的史实,“飞天”是其中的重要形象之一,反映着佛教汉化的历史仪轨。汉画“羽人”与云冈“飞天”同为表征时代文化的标识,在内容与形式上具有一定的联结关系。关于“飞天”的嬗变,存在“西来”与“融合”的不同观点,本文立足于历史、宗教、图像等视角,考证汉画羽人与云冈飞天在文化背景与艺术形象方面的关系,从而对云冈“飞天”的渊源嬗变提出更为合理的观点。文章前两板块分别研究汉画“羽人”与云冈“飞天”的文化背景与艺术形象。第三板块总结论证了二者在历史上顺序演进;宗教上皆有道家文化;形象上皆为飞翔神灵,且晚期云冈飞天融入了汉画羽人的基因特征与审美意味;功能上二者都是追求人类高级生命意义的形象表现,都具有人神桥梁共同功能指向的关系。由此第四板块推论出云冈飞天的嬗变不能一概而论,应根据其建造的时段与风格进行具体定位,以及云冈飞天早期西来风格、中期融合风格、晚期汉化风格的嬗变观。