萧红是中国现代文学史上罕见的风格独特、才华横溢的女作家,以其“翩若惊鸿,婉若游龙”的笔致,绚烂于三、四十年代的战火星空。萧红的创作生涯是短暂的,然而她的作品历久弥新,其清新的才情、阐释的多义性吸引着大批研究者的目光,并形成了至今方兴未艾的萧红研究热潮。鉴于前人的研究现状,本论文试图从历时性角度发掘萧红小说创作实践中的源与流,在对萧红经典文本细读的基础上,对萧红小说创作作一番文化考古。 首先考察萧红小说创作中的“儿童视角”,这是一个叙事学范畴的概念,由于儿童不可能完整地从理性的是非标准衡量他所遭遇到的外部世界复杂面貌,那么成人借用儿童视角,就可以以特殊的感知方式,以儿童的单纯稚真来脱离惯有的话语控制,呈现别样的原生态社会百象。《呼兰河传》、《家族以外的人》、《牛车上》可以说是萧红执“儿童视角”这支细丽纤笔进行创作的典范之作。回溯文学史,冰心、王统照、萧乾、凌淑华、端木蕻良、骆宾基等人都有过儿童视角创作的实践经历,在历时性考察、横向对比中,可以突显处于“儿童视角”创作之“流”中的萧红小说创作的个体风貌,并在此基础上归纳儿童视角这一叙事手法的叙事特征及其诗学意义。 其次是关于萧红小说创作中的改造国民性的文人诉求。从五四走来,亲沐鲁迅风的萧红,在三、四十年代战争文化主导一切的时代大背景下,创作中不时闪现出为国民画魂灵的文人诉求,《逃难》、《马伯乐》、《呼兰河传》等作品皆是改造国民性的力作。创作中萧红“为国民画魂灵”的创作主旨是以讽刺刺幽默的笔触于“不经意”中经意展现的,在叙事视角上,萧红倾向于儿童视角,在叙事策略上,萧红则对反讽笔法情有独钟,可以说,是反讽成就了改造国民性的创作视角内转的萧红。 第三是关于萧红独特的文学史意义。萧红的创作之旅,自从她尊重自己的创作个性、回应五四伦理主义启蒙的那个时刻起,已经注定了她的被误解、被冷落的命运。不同的话语诠释系统,必然衍生作家的大起大落的接受史命运。