30 年代上海的《申报》副刊《自由谈》,是杂文创作的大本营,它的辉煌与鲁迅关系密切。鲁迅为《自由谈》投稿契机固然是出于朋友之谊,但更是他必然的选择。主要原因是《自由谈》改革后在黎烈文的主持下具有进步倾向,并且《自由谈》久负盛名、影响深广。鲁迅充分利用《自由谈》给他提供的相对自由的言说阵地,创造了特殊的“钻网”的“奴隶文本”,表现了极强的策略性。鲁迅公之于众的杂文以发表在《自由谈》上的为最多,形成了独特的“自由谈”文体。本文侧重分析鲁迅的“自由谈”文体特点。虽然“自由谈”杂文在本质上是一种报刊文体,但由于社会现实的原因,鲁迅“自由谈”杂文前后期风格不同。《自由谈》杂文最重要的特征是“曲笔”的运用。“曲笔”的运用有一个发展的过程,五四时期杂文质直,很少曲笔,后来由于外部环境的压迫才有了说话的“弯弯曲曲”。经鲁迅的艺术创造,“曲笔”倒产生了一种形象化的议论,塑造了丰富的“自由谈”杂文形象世界。鲁迅的“自由谈”文体影响了整个《自由谈》杂文风貌,并带动了一批杂文新秀,瞿秋白、唐弢、徐懋庸因与鲁迅关系密切、受到鲁迅的直接扶植而与鲁迅杂文风格趋同,同时他们的杂文又分别具有“明白晓畅”、“感抒性”、“析理性”的特点,成为“鲁迅风”杂文的杰出代表。