文章的绪论部分首先交代了研究九十年代以来中国电影批评的基本理论前提，并阐释了本文的研究方法。本文在绪论部分指出，后现代主义电影批评的出现、批评界对民族电影理论的构建，以及批评界在技术语境中重构电影美学，这三个问题是九十年代电影批评的重要问题。 文章的第一章从九十年代中国电影批评的主要形态着手，总结和分析了九十年代中国电影批评的话语形态，从而对这个时代电影批评的特征做出一个整体的把握。在这一部分中本文认为，后现代主义电影批评是九十年代电影批评的一种主要形态，它体现着九十年代中国电影批评的主要特征。在此后，本文对后现代主义电影批评的内涵进行了界定，并认为，后现代主义电影批评在中国的出现，给中国电影批评带来了希望和危机并存的局面。 文章的第二章首先关注了九十年代电影史研究中的微妙变化，由此引出了这个时代中国电影批评中的另外一个问题——电影批评界对民族电影理论体系的构建。本文在分析后指出，“构建民族电影理论”这个命题的提出，实质上是批评界对后现代主义电影批评盛行现象的回应，“构建民族电影理论”的问题背后实质上隐藏的是九十年代批评范式转换的问题，以及在这样的转换中不同话语之间的冲突与融合的问题。 在第三章，本文对电影批评界在技术语境中重构电影美学这一现象展开了研究。由于数字技术大量介入，电影在世界范围内发生了新的变化。