文学史上的田汉以戏剧家闻名。然而,诗歌实际上是田汉登上文坛并取得文名的第一把钥匙。以创作戏剧著称的田汉,诗人之名往往被戏剧家之名压倒,评论界对他的诗歌的关注远远少于对他戏剧的研究。自1919年创作第一首新诗《梅雨》开始,田汉一生写作的旧体诗词、新诗、歌词共计有将近一千首,诗人田汉的称号确实是名至实归。对田汉1949年之前的新诗与歌词创作做整体性观照是这篇论文的出发点。田汉以对文体的自觉,在浪漫与现实两端平衡自己的新诗与歌词创作。解放前田汉的新诗创作,在1919年至1922年较为集中;歌词创作则主要集中于二十世纪三四十年代。纵向的创作阶段的截取,横向的文体风格的比较,在这一纵横交错的座标中,田汉显示出了艺术创作的自我特色。论文的写作主要采用的是文本细读、比较研究、形式研究、文化研究等方法。从形式深入到思想,从外部现象深入到精神内核,对田汉早期新诗与二十世纪三四十年代的歌词做整体述评。论文的引言部分对这篇论文的出发点与价值作了简要的阐述。第一部分“田汉新诗:浪漫诗心及其背后的现实关怀”是对田汉早期新诗创作的评述,主要从浪漫主义、现实关怀与新浪漫主义三个方面进行论述。在田汉心中,新浪漫主义与浪漫主义有着千丝万缕的联系,所以标题中的“浪漫”一词实有二指。第二部分“田汉歌词:现实关怀及其背后的浪漫诗心”是对田汉二十世纪三四十年代的歌词创作的整体论述。此时田汉的歌词创作,重心倾向于现实关怀一端,所以他的歌词内容体现出强烈的现实性、大众性和号召性的特点。同时,田汉又以一位诗人的敏感,为其歌词创作注入了形象性和抒情性的诗性审美特征。第三部分“从新诗到歌词:文体转换及其背后的精神传承”,则先述新诗与歌词不同的文体特征,表明田汉的诗词创作中体现了他本人对于文体的自觉;继而挖掘出田汉贯穿于不同时间阶段、不同文体创作中的精神特性,即时代性、探索性和民族性。而这三点,恰是田汉新诗与歌词创作的价值、意义与魅力所在。结语部分则将目光从历史投向了现实,概括田汉诗词创作的现实意义及对当下诗歌的有益启示。