肇始于晚清开埠之后的海派绘画,经历了早期的不断吸纳和融汇,发展到民国时期业已成为华东地区,乃至全国范围内最为重要的画坛风貌之一。尤其在进入民国之后,社会环境的变迁催化了海派绘画加速成熟化的脚步,从运作和发展模式上则由原本纯粹吸纳的单向化模式进化成了一边吸收各地给养自我成熟一边又将自身的风格辐射至各地画坛的双向化模式。本文所关注的就是海派画风在整个民国时期的辐射传播以及影响各地画坛的事实与原因的研究。研究缘起则由海派绘画传播各地的现象和事实的现有研究入手,发现已有关注到这一现象的具体研究非常缺乏,而有关传播的原因更是完全没有。即由此确立对于这一事实的研究方向为画风传播的现象和原因的探求,同时明确了课题研究方法和意义。对于这一研究的前提,即需要对海派绘画的概念以及所要研究的时代特性加以交代,并针对原有海派概念的不足加以补充,明确同时梳理出民国期间海派画风的具体风貌,这部分即为正文的第一章。从第二章开始论述海派绘画在国内各画坛传播的事实,以京津、江浙、岭南等地画坛进行论述,既而也论述包括国内一些较小的画坛,如山东、福建等地所受到的海派绘画影响的事实,突出海派绘画在国内的传播影响之强,影响范围之大。主要从各地所受海派画风影响的代表性画家、相关的艺术活动和社团机构、以及出版物和展览等方面进行论证海派绘画在当地的传播。而其中有关岭南画派的论述则有所不同,主要集中在上海主要为提供岭南画家活动和发展的条件和平台的角度出发,再配合画风影响的事实进行研究。第三章主要研究海派画风在海外(主要集中在日本与朝鲜)的传播情况,着眼于民国时期日本和朝鲜对于吴昌硕作品的一贯欣赏态度,列举海派画家与日朝两地画家的互动以及日朝两地画家向海派绘画学习的事实进行论述。其次在东南亚地区的一些传播情况,以及欧美地区所举办的一些海派画家的展览起到了一定的宣传作用。主要研究对象集中在一些受到海派画风影响的海外画家以及海派作品渡海展览以及相关印刷品的发行。第四章则主要研究海派绘画传播的原因,在上海这座现代化都市背景和当时各种科技、文化、思想的快速发展下,产生了很多有利于画风传播和影响他处的条件,首先是海派画家与各地画家学子便捷的流动交流的因素,其中包含了:一、画家在外地的定居、长期和短期访问所起到的不同的作用;二、上海当地蓬勃的美术社团机构以及外埠带有海派元素的美术机构的各种艺术活动在各地所起到的关键作用;三、由分析上海绘画市场的高度成熟与发展入手,寻找能够有利海派画风传播的积极原因;四、具体阐述大量出现于上海和外地乃至海外的海派画展的传播情况,从画展本身以及相关的媒介所起到的作用,伴随画家所受影响的事例来阐明海派绘画所带给各地画坛的影响力;五、关注到上海当时繁荣的出版印刷行业以及先进的印刷技术,同时有着大量出色海派画家作为美术期刊画集的编辑和作者为海派画风摇旗呐喊,就此大量鼓吹海派画风的影响力所带来的作用。六、则是着力于云集了大量新型美术院校以及传统传授弟子的画室林立于上海的事实,并且以海派画风作为主要美术院校国画类的风貌,伴随着美术院校传授和艺术活动,毕业后学生流动的情况而成为了将海派画风传播开去的原因。这些原因抑或独立,抑或互有关联交叉,却是树立于不同侧重点下所反映出对于海派绘画传播的原因的不同角度的分析和总结。