中国清代及以前的园林题材漆画长期依附于不同器物的表面,仅作为一种装饰图案而存在,它的作用主要是装饰器物,属于“传统工艺美术”的范畴,其中,有部分园林题材装饰图案具有很高的绘画价值。民国时期,园林题材漆画逐渐向架上绘画的方向发展,但其主流载体仍是器物。新中国成立后,园林题材漆画逐渐摆脱了“工艺美术思想”的束缚,但是由于漆画材料和技法的独特性,当代园林题材漆画仍存在某些局限。通过对“园林题材漆画”的追本溯源,分析“山水画、文人画、园林画、园林题材漆画、风景题材漆画”之间的相互关系,可以发现,园林题材漆画一直受到“园林艺术”和“漆画艺术”的共同影响。在清末之后到新中国成立前,其绘画表现形式与思想内涵等方面发展缓慢;新中国成立后,园林题材漆画创作才得到较明显的发展。但是,从入选历届全国美术作品展览的园林题材漆画的情况及相关的文献资料可以发现,目前从事园林题材漆画创作的画家和作品的数量均十分稀少,而且国内至今没有画家或学者对该题材漆画作品进行系统性的整理和研究。因此,以1984年中国当代漆画成为独立画种之后,入选的历届全国美术作品展览中的园林题材漆画作为切入点,简要梳理其发展脉络,对园林题材漆画创作的材料技法、价值体现和艺术表现形式等方面进行探究,说明当代园林题材漆画的创作应该在描绘园林景观的基础上重视与体现“当代性”、“思想性”,并充分发挥漆材料的特点与美感,将“中国园林”与“漆画”完美融合,充分展现出当代东方精神,具有积极和深远的意义。