比才的歌剧《卡门》是世界上上演率最高的歌剧作品之一,创造了19世纪法国歌剧的最高成就。本文运用比较的研究方法,从歌剧作品的一度创作、二度表演两个角度分析,研究卡门的人物形象塑造,并进一步通过对卡门歌剧形象塑造的分析来研究其对当下歌剧表演的启示。歌剧《卡门》通过哈巴涅拉舞曲,塞吉第亚舞曲,吉普赛舞蹈等这些体裁顺序地揭示出卡门的音乐和舞台形象；歌剧中其他人物唐·何塞、米凯埃拉等对卡门形象塑造的有对比性的衬托作用；歌剧的序曲、前奏曲对卡门形象塑造起到的补充作用。歌剧作者比才正是通过这种立体的、多方位的手法塑造了典型而鲜明的卡门形象。歌剧作品创作完成后,还必须通过表演这个中间环节,才能把它传达给欣赏者,实现其作品的审美价值。歌剧《卡门》众多的演出资料中,有些还存在遗憾之处。笔者认为主要是表演者没有很好地意识到歌剧戏剧性的发展以及角色间的相互对比、衬托的关系,特别是对主要角色卡门的对比、衬托作用,只有这些问题得到解决,才能在表演中塑造出卡门这一典型的歌剧形象。歌剧《卡门》成功地塑造了典型的人物形象,这也将对我们如今的歌剧表演产生一定的启示：歌剧表演应追求演唱技巧与艺术表现的统一,要注重表演中的适度性原则,要注重小角色在歌剧表演中的重要作用。