两百多年来，席勒晚期剧作《墨西拿的新娘》因其合唱队受到了诸多批评，本文试图运用阐释学和文本分析的方法，全面考察该剧的合唱队运用，对其历史地位做出自己的评价。　　该剧中的合唱队具有剧中人和剧外人两种身份，第一种身份参与推动剧情发展，第二种身份超然剧情之外，起叙述者、预言人和评判人作用。众多评论都集中于合唱队这两种身份的矛盾上，认为其第二种身份在剧中没有得到充分的体现。于是本文从剧本创作、文本自身以及舞台演出三个角度分析了席勒在剧中运用合唱队的目的、方法以及效果，以实例归纳了它的主要文本功能和舞台功能，接着反观历史背景，了解古希腊悲剧中以及席勒之前德语作家对合唱队的运用，进而对《墨西拿的新娘》中合唱队的运用做出评价。　　《墨西拿的新娘》中合唱队的两种身份紧密结合，尤其它的剧外人身份，无论在文本中还是舞台上，都发挥着主要的作用。席勒对古希腊悲剧式合唱队的模仿富有创造性，这一勇敢的尝试填补了当时德语舞台的空白，是戏剧合唱队运用历史上的里程碑。