社会环境背景会影响到每一种现象的产生和发展,中提琴的浮沉演变也是如此。我们必须在分析西方音乐发展史,解读古典主义艺术风格特征以及当时社会意识形态的基础上探讨中提琴的浮沉演变原因,进而对中提琴的发展演变过程作出客观分析。室内乐于十六世纪伴随着资本主义的萌芽而产生并逐渐发展起来,而且通过了古典主义阶段的重视获得了较大程度上的提升。从古典主义阶段开始到最后的结束,室内乐展现出最大的一个特点就是立足于多种乐器组合演奏的方式,为中提琴提供了越来越多的演出可能性和机会,在很大程度上促使中提琴的多样的表现形式能够较完美地展现在音乐家和观众的面前,让大家清楚地认识到中提琴的优美与特别。所以我们可以很清楚地知道,中提琴在弦乐家族的影响力随着室内乐的发展而实现了一定意义上的提升,二者的发展轨迹相互融合相互推动,室内乐随着人们的重视处于持续前进的状态,随之而来的就是中提琴的地位也实现了不断的提升。在这期间,曼海姆乐派的代表人物之一的卡尔·斯塔米茨就以小提琴和中提琴演奏家的身份闻名于世。同时斯塔米兹也是曼海姆乐派最多产的作家之一,他的管弦乐作品包括不少于60首的协奏曲,30首双协奏曲,还留下了一个庞大的室内乐资料库。其中包括小提琴和中提琴的二重奏,两把小提琴与中提琴的三重奏,两把小提琴、中提琴与大提琴的四重奏,还有中提琴的协奏曲以及奏鸣曲等。从他的所有室内乐作品的表格中可以看出,中提琴在斯塔米兹的创作中占比很大。本文以分析卡尔·斯塔米茨的两首室内乐作品,来探究中提琴在古典主义时期室内乐中由伴奏转为主奏乐器的角色间的转换。全文结构如下:引言;第一章中提琴在室内乐的发展历程与位置作用;第二章古典主义时期室内乐概述;第三章中提琴在卡尔·斯塔米兹室内乐创作中的角色转换;第四章中提琴在古典主义时期室内乐中的角色转换;结语。