1992 年之前,中国的喜剧基本是在电影中表现,而且是以乡村喜剧为主。90年代中国社会开始转型,传统的计划经济被开放的市场经济所取代,城市化、现代化步伐开始加快,文化上大众文化占据了精英文化的固有位置,人们的思想观念也在逐渐发生改变。在这种社会背景下,诞生了《编辑部的故事》,从这之后,喜剧开始转移到了城市。1993 年,《我爱我家》横空出世,情景喜剧带来了城市喜剧发展的契机,从此中国电视的屏幕上出现了不同于以往的电视喜剧形式。我们对情景喜剧的关注也从此开始,本文主要是将情景喜剧与城市、与都市的世俗生活结合在一起,来看待都市生活背景下情景喜剧发展的原因、历程、特色,来看待情景喜剧中呈现的不同的城市面貌,同时也努力发掘两者在文化、经济上的互补关系,这也是本土化的情景喜剧呈现给我们的特殊面貌。并且参照了情景喜剧的发源地和目前情景喜剧最为发达的国家——美国情景喜剧的情况。 情景喜剧中题材的变化呈现了城市家庭观念的变革,而城市家庭观念的演变也改变着情景喜剧的固有模式,它们之间是双向影响的。情景喜剧最初都是发生在温馨的“家庭”内,柴米油盐、家长里短成为其表现的内容,而“家庭”的结构、规模和模式随着社会的变迁逐渐在开始变化,“家庭”概念的外延逐渐在扩大。情景喜剧遍及世界各国,在我国也出现地域化和方言化的形式,不同的国家、地域、城市的情景喜剧为我们呈现了异域的世俗文化图景,成为我们解读城市文化内涵的一个重要途径。情景喜剧将市民生活搬上荧屏,大众文化带来的一个重要表现就是日常生活的审美化,世俗生活开始登上大雅之堂。情景喜剧受欢迎与都市生活的环境和人的心理密切相关,现代都市中的人们生活节奏加快,工作压力大,身心疲惫、渴望交流、需要发泄、放松和娱乐,而媒体出售的娱乐快餐——情景喜剧则为城市中人们提供了狂欢化的节日气氛、成为都市中的一个情感避难所,为他们的生活带来了欢声笑语。情景本身就是一个空间化的概念,情景喜剧描述了城市各种私人、公共空间中的人们喜剧众生相。同时将各种情景喜剧片段拼贴起来,空间不仅是城市的物质组成部分,也是情景喜剧发生的场所,也形成了抽象意义上的喜剧情境。空间环境与空间情境不同,它与人的主体心理有直接关联。情景喜剧最初诞生的时候是直播的,因此它表现的永远是现在时,成为影像现实、描述时代变迁的一种符合电视时效性的节目类型。 最后情景喜剧作为一种消费文化,是城市文化工业的重要组成部分,但是情景喜剧在走向产业化的过程中,还有许多值得探讨的话题,那么情景喜剧如何在城市文化和城市经济上找到一个平衡点也是本文要探讨的问题。