“都市电影，是以城市区域的文化地理为影像语境、以其中异质性居民的日常生活和工作内容为拍摄题材的电影类型。”城市和电影都是工业革命后的产物，他们之间为彼此的发展提供了元素。随着我国的城市化进程的加快，城市的经济和文化得到了极大的发展。这也促使城市电影的题材愈加广泛，得到的进步越来越大。北京和上海，作为我国无可替代的政治、经济和文化中心最受中国电影人的喜爱和重视。而重庆，这座具有“山城”、“雾都”以及革命历史名城称号的西部崛起大都市，也日渐受到中国电影导演的青睐。它独特的地理风貌和别具一格的人文气息，为电影题材的选取以及影片风格的体现提供了新的视野。随着以重庆作为电影故事叙述发生地的电影作品越来越多，电影中的重庆影像也越来越受到人们的关注。因此，对都市电影中的重庆影像进行美学分析和研究，也就具有了重要的现实意义。本文选取了《生活秀》(2002，霍建起)、《双食记》(2005，赵天宇)、《疯狂的石头》(2006，宁浩)、《好奇害死猫》(2006，张一白)、《门》(2007，李少红)、《秘岸》(2008，张一白)、《日照重庆》(2010，王小帅)这七部以重庆城为电影拍摄地的电影作品为主要的影像文本，从电影影像中仔细分析重庆都市的城市空间和都市人产生的联系，从而来探究电影中所塑造出的重庆都市想象以及书写出的城市人的情感。影像中的重庆，虽然不能完全等同于现实中的重庆，但是，这些都市电影又确实能反映出一座城市的真实面貌和深藏在城市内部的精神本质，从这些方面来表现出对重庆的城市影像与其他都市影像之间的文化与内涵的差异。都市电影中的城市空间能最有效地表现出不同城市之间的电影所呈现出的地域差别性。因此，本文第一部分首先把电影里的城市空间分为了三个主要方面：街道和在里面游走的人、交通工具延伸出的城市空间、回家穿越城市的路途。以期来探讨重庆城呈现出来的立体城市空间与人们身处在这些空间里所发生的关联。本文第二部分通过介绍了重庆这座城市和电影的渊源来描述出现实的重庆与光影里的重庆。本文第三部分从具体的影片文本入手，分析了电影里的重庆城市空间所表现出来的都市想象与书写出来的情感内涵。重庆以山城闻名，得天独厚的地理地貌，让城市空间呈现出多样的落差视角。而两江相伴又让这座城市常常会起雾，“雾都”所提供朦胧潮湿的特殊氛围，也为电影影像提供了丰富变幻的城市景观与独特的城市标识。由汽车、过江索道、轻轨等主要现代化交通工具所构成的空间区域，延伸和拓展了城市空间的深广度，为影片的叙事提供了多样化的场景。城市空间是人们日常生活的载体，它不仅仅表现出都市的繁华与喧嚣，更能够深层次地构建起一个个在都市里发生的故事，这些故事又影响和丰富着现代都市人的审美记忆和文化结构。本文对关于重庆都市电影里的城市影像进行了深入分析与理性的梳理，期望能够凸显出与北京、上海等大城市的影像所不同的重庆都市特色。让更多的电影受众能够在重庆都市电影影像中体会到不一样的城市风格和文化意蕴。