【摘 要】
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从五代画家董源、巨然开创“平淡天真”、“一片江南”的绘画风格起,“矾头”这一绘画语言便成为后代追随者师学绕不开的技法传承。“矾头”绘画语言的产生,既是董源为了解决画面面临的现实问题的需要,也是山水绘画技法上的一次实验创新。而“矾头”语言在董巨绘画中的成功运用,也使得这一元素在被后世称为“江南画派”的画风中成为表现江南山水面貌的典型技法之一,并且伴随着山水画史的发展,它的面貌也不断地发生着变化,特别
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从五代画家董源、巨然开创“平淡天真”、“一片江南”的绘画风格起,“矾头”这一绘画语言便成为后代追随者师学绕不开的技法传承。“矾头”绘画语言的产生,既是董源为了解决画面面临的现实问题的需要,也是山水绘画技法上的一次实验创新。而“矾头”语言在董巨绘画中的成功运用,也使得这一元素在被后世称为“江南画派”的画风中成为表现江南山水面貌的典型技法之一,并且伴随着山水画史的发展,它的面貌也不断地发生着变化,特别是在文人画兴盛以后,这种变化尤为明显。本文将通过比较历代经典作品中的“矾头”的面貌,试着探讨在文人的审美思想的影响下,“矾头”绘画语言的表现方式、方法的差异,从中窥探山水画发展的轨迹。
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