在本论文中,“女性电影”指的是由女性导演执导的以关注女性的生存环境或表现女性的自我意识为题材的具有一定女性主义色彩的电影作品。在中国百年电影史上,女性导演创作的电影文本具有特殊的研究意义,她们采取的独特的性别视角,赋予了镜头下的女性形象和男性形象丰富的内涵,她们虽未标榜为女性“立言”,却处处表现出摆脱传统父权制话语的束缚、建构女性独立意识的欲望。正因为此,本论文选取20世纪90年代至今近二十年间的女性电影文本,力图从多个层面对其所蕴含的女性意识与女性话语进行解读。论文“绪论”部分,主要界定研究的对象,介绍研究的现状,明确研究的方法。第一章以“近二十年间中国女性电影的历史坐标”为题,从三方面对研究对象进行把握:一是历史回溯,梳理20世纪90年代以前中国女性电影中女性主义色彩的递变,即:从男性性别特征的模仿,到女性性别意识的苏醒,再到女性性别意识的张扬。二是断面剖析,以世纪之交为分界点,按创作年代及创作特征将近二十年间的女性电影分为两类,即:积极前进中的保守驻足与大胆尝试下的理性思考。三是横向比较,主要从中西比较的角度入手,分析中西女性电影在价值取向上的异同及其原因。第二章以“近二十年间中国女性电影镜头中的人物形象”为题,通过形象分析揭示研究对象的特点:首先归纳出“传统女性”、“消费女性”、“独立女性”三类女性形象并进行分析;其次归纳出“符号型男性”、“负面型男性”、“理想型男性”三类男性形象,与女性形象进行比较分析;最后,在此基础上,选取格雷马斯的矩形方阵模式和拉康的三角结构模式分别对上述女性形象、男性形象做深度地阐释。第三章以“近二十年间中国女性电影的表现手法”为题,从影像的选取、色彩的运用、词乐的介入、叙事的方式等角度,考察研究对象所具有的女性主义话语色彩。论文“结语”部分,总结了研究的意义,并对中国女性电影的未来走向做出了预测与展望。