清末民初是中国画报发展的繁荣时期,而在众多晚清画报中,创刊于1884年5月终刊于1898年8月的《点石斋画报》是中国报业史上里程碑式的刊物。《点石斋画报》创办于晚清上海,此时的中国正处于社会转型的关键时期,动荡多变的中国政治环境与西学东渐的上海社会环境使画报在多方势力的交叉中呈现出独有的特征。创办人美查敏锐独到的窥探到画报在中国市场上的巨大潜力,在综合考虑多种因素下制定出集文字与图像于一体,以图像为主文字为辅的独特表现形式。不仅用直观、形象的图像记录了晚清社会生活的各个方面,图像中的知识性、趣味性和低门槛要求更是赋予社会底层民众获取信息、接触外边世界的机会,致使清末上海出现全民看报的社会现象,为社会变革、思想启蒙提供了宣传平台,奠定群众基础。开启了图像叙事的新时代,这也是中国新闻传播史上第一个“读图时代”。本文将叙事学作为理论基础,对《点石斋画报》进行探讨。以画报发行15年间的4665幅新闻图像作为研究对象,旨在把惯于用在文学上的叙事与具有表意功能的新闻图像相结合,通过分析《点石斋画报》的图像,探讨晚清这一特殊时期的社会文化形成。根据叙事学的研究脉络,将本文分为以下六个部分进行探讨。第一部分,对《点石斋画报》及叙事学的研究现状做总结、整理,根据已有的研究成果,梳理出本文的研究脉络;第二部分,将《点石斋画报》置于整个社会语境之中,分析晚清中国政治环境,上海的独特社会环境,以及先进的技术条件,凸显画报的生存状态及叙事前提;第三部分,分析构成叙事的三个必备要素:叙事者,包括以吴友如为代表的创作队伍和以《申报》团体为代表的经营团队;叙事文本,主要探讨叙事图像的特征以及图像叙事视角;叙事接受者,通过分析图像所呈现出的在沪国内外人口,来分析画报的叙事接受者;第四部分,着眼于图像内容,对图像进行解读。本文选取其中最具代表性的时事战争、国内女性和外来新科技作为这部分重点研究对象,分析画报在当时多种主客观因素作用下所形成何种叙事倾向;第五部分,探讨叙事者在何种叙事方法下完成叙事;第六部分,在前四部分的研究的基础上,考察图像的叙事功能与困境。《点石斋画报》无疑是晚清上海社会的形象记录者,但同时也存在叙事的表层化不足,与真实历史相比存在一定的偏差。《点石斋画报》无疑为晚清上海的社会文化研究提供了宝贵的资料,在总结相关研究的基础上,从叙事学角度出发,以期对当下的研究做点滴贡献。