若将中国画绘画史分为两个时期,古代时期和近代时期。那海上画派可以看作是中国绘画史中的分水岭之一,在历史进程中起到了承上启下的作用,即上承中国古代绘画的诸多经验和技法,同时也下启近代绘画史的发展。虚谷作为清代的写意花鸟画家,继承了华喦的写意画风,尤其以“战笔”为继,其绘画艺术风格从文献综述和文献记载来看,均以“用笔冷隽,画风别开蹊径”作为其绘画艺术特征。本文首先通过画论、画史对于虚谷绘画艺术的记载与虚谷绘画作品相结合,来剖析虚谷花鸟画艺术的基本风格面貌。根据虚谷存世画迹上的“仿解弢馆”款识及其笔墨中具有华喦笔墨意趣,本文的前部分重点在于阐述虚谷与华喦绘画艺术的异同,在两者的比较中梳理出虚谷艺术风格之“源”。本文的第二个研究重点则在于探索虚谷艺术之“流”,尤其是发掘出虚谷与任伯年交友甚密的新史料,如任伯年曾题跋“虚谷道师我兄”还有关于笔法师承等方面。通过华喦、虚谷、任伯年三者笔墨结构的比较研究,除了可以更全面地认知虚谷艺术的“源”与“流”,亦尝试如何重新把握在清末中西文化冲击下这一特殊时期,海派花鸟画的代表人物虚谷的特殊历史价值以及其美术史意义。在完成论文的过程当中,采用比较法、文献法、图像法、引用法和图表分析法等方式来展开阐述和论证。在查阅大量的文献综述和图像资料的基础上,用图表和图像对比的方式来阐述虚谷的绘画艺术风貌,在横向和纵向两方面阐述虚谷绘画艺术的继承与发展,以及虚谷与同时期画家的交游与合作,尽可能全面认识虚谷的绘画艺术,通过虚谷笔墨中的金石味、用墨之润泽、笔墨之间的革新来阐述虚谷在海派中的影响力,并深入探究其是如何对后学艺术实践产生重大影响。