网络都市恋情小说是当下汉语小说写作的重要类型。作为都市恋情小说,它与现代都市的发展同步,是现代文学中海派小说脉络下的当代承继,也是港台都市言情风尚影响下新时期都市小说的进一步发展。作为网络小说,它是网络的发展普及带来的文学现象,也是网络文学场这一新型文学次场生产的成果。与传统小说相比,网络都市恋情小说展示了至为丰富的都市社会青年男女形象与曲折复杂的情恋纠葛,同时也表现出明显的网络媒介风格特征。这种小说贴近当下日常生活,鲜活生动。无论从小说文本形态,还是从写作生成和传播接受,网络都市恋情小说都足以代表一种新兴的文学样式和文学生产方式。它以丰富的文学实绩为颇受争议的网络文学阐明了自身的合法逻辑。　　 本论文从网络都市恋情小说文本入手,力图通过整体状况的考察,将其归类,并厘清其发展脉络,同时选取具有代表性的小说进行细读,从直观体验上领会这种小说的文本表现和叙述策略,进而对其生成的网络文学场语境进行考察,深入研究网络文学场的结构关系对其写作的影响以及多样化传播对小说的意义。　　 论文包括导论、正文和结语三部分,正文部分又分成四章。　　 导论部分主要是廓清研究对象,总结前人的研究成果。网络小说中有一些常见元素,如幻想、侠、游戏、灵异、言情、都市等,网络都市恋情小说是关于“都市”和“言情”的小说,具体而言是描写都市人恋情和都市恋爱经验的网络小说。在中国文学史上,清末民初的鸳鸯蝴蝶派,之后的新感觉派,新时期的女性写作及90年代以来的新都市小说等都是网络都市恋情小说的文学渊源。网络都市恋情小说可以根据文本性别分成三种类型:“女性身份”的小说、“男性身份”的小说和“性别身份不明”的互动小说。从网络都市恋情小说置身的当代文学场语境来看,它是新型的文学次场——网络文学场的产品,挟裹在文学场内各种对立冲突和对符号资本的争夺中,遵循网络文学场内通过“人气”而胜出的原则。　　 正文部分主要是对三种类型的网络都市恋情小说文本情况进行梳理,对重点文本进行详细地解读分析和总结归纳,并对其写作生成和传播接受的过程进行考察,厘清网络文学场内各种位置占据者之间的关系,以及其对网络都市恋情小说本身的影响。　　 第一章论述了“女性身份”的文本。早期的女性文本多是一些中短篇小资作品,偏爱倾诉个人情绪感受,非叙事性成分多。近期主要是长篇小说,内容丰富繁杂,情节性强。安妮宝贝《告别薇安》集中收录的网络小说是网络诗式小说的经典作品。她小说中的人物都是类型化的扁平人物,在这些人物身上积聚了都市人身上普遍存在的孤独漂泊的情感特征。从叙述形式上看,安妮宝贝善于运用意象并置的语言组合方式与场面交织的文章组织方式,小说情节性不强,短句短段多,句号使用频率高。木鱼的《重庆空姐》集中体现了近期长篇女性都市恋情小说的常见特征。这部小说刻画了鲜明生动的女主角形象,但在价值观上含混不清,既表现出女性独立自主的意识又在某种程度上显露出对封建男权观念的认同。叙述上完全是用平铺直叙的方式。从整体上看,女性文本塑造了众多个性鲜明的女性,她们看重自己的经济独立和对属于自己的空间的追寻,表现出积极的女性意识和对精神追求的尊崇。　　 第二章论述了“男性身份”的文本。早期的男性文本多是一些中短篇网络情缘小说,流行痞子文风。近期以长篇小说为主,分别朝着“写实”和幻想两个方向发展,“写实”的往往逼近灰暗真实的都市生活,幻想的喜爱凭空虚构美人梦和发财梦。《成都,今夜请将我遗忘》代表了网络都市恋情“写实”小说的最高成就。它摹写了都市男性日常生活中的堕落和沉迷,叙述上以顺时为主而略有变化,善于制造悬念,在某种程度上类似于评书。《赵赶驴电梯奇遇记》属于男性幻想小说中靠近写实一端的。它用诙谐幽默的笔法把一个遭遇激情的循规蹈矩的小男人心理刻画的栩栩如生。从整体上看,男性文本中映射出的男性气质表现出适时变化的趋势,遇弱则强、遇强则弱,财产常被看作是男性人物自我的重要延伸。　　 第三章论述了“性别身份不明”的互动文本。互动小说由多个读者参与创作,难以判断其文本性别,大致上可以分成接龙小说和超文本小说两种。接龙小说为数众多,表现出游戏性、偶然性、不可预测性等特点。接龙小说的过程与狂欢节活动如出一辙。汉语写作中,超文本小说较少。超文本小说只是在某些节点上设置了读者参与的可能,但是读者参与能产生的果,是被限制了的。　　 第四章——网络都市恋情小说的写作生成与传播接受,论述了近期长篇都市恋情小说生成的网络文学场语境,场内写手、网络平台和读者等位置占据者之间的关系。写手的称谓意味着作者在场内位置的降低,写手写作中的一系列行为,如连载、自我宣传、寻求爆点、太监或烂尾等行为都是随着作者场内地位降低而来的行为。网络平台是作者与读者之间的中介人,也是有权制定“平台语法”规定作者写作方式的一方。随着经济资本的进入,文学网站在网络文学场内的地位有所提升,成为很重要的幕后推手和新的强权力量。读者在网络文学场内占据核心位置,读者角色也从印刷文学阅读中的训示型、咨询型,变成了网络阅读中的对话型与咨询型,但读者的自由并非没有限制,他与作者一同成为网络平台数据库的成员,被监督和管理。读者可以在阅读中通过点击、评论等方式与作者互动,通过影响作者而对作品产生影响。网络文学场内围绕着读者而来的游戏规则,也即凭“人气”取胜的原则,使得网络都市恋情小说在叙述上呈现出相应的旨在吸引读者注意力的叙述特征,如开头快速进入故事讲述、按照人物的时序活动安排故事情节、善于制造惊奇和悬念、非叙事性成分减少和分化等等。而多样化的传播形式,如以有声小说、实体书、影视剧等方式传播,也是在当下社会为网络都市恋情小说赢取更多经济资本和符号资本的重要手段。　　 结语部分主要从文学社会学的角度解释了网络都市恋情小说的文本特征,以及鲁迅文学奖评奖条例修改表现出的文学场内秩序的调整。网络都市恋情小说的发展,从早期到晚期小说风格和形式的变化,都与网络文学场门槛的高低及网络文学场游戏规则的建立休戚相关。网络文学场内主要行动者在经济水平和文化程度上的降低,致使通过习性产生的文学实践改变,最终使得小说总体上表现出与特定行动者社会区分相一致的文化区分特征。网络都市恋情小说是生长于网络文学场内的文学,它的文本特征打上了网络文学场的烙印,它的生成和传播接受也受到网络文学场游戏规则的制约。从最近鲁迅文学奖首次将网络文学纳入评选范畴来看,文学场内的秩序正在进行调整,这是一个各方力量互相较量的过程,如何发展仍然值得进一步关注。