20世纪韩国传统绘画界面临的最大问题是如何面对外来的画风以及如何解决传统绘画对新的精神生活的反映。针对这一问题,本文首先对20世纪现代韩国绘画的特点进行了分析：第一,与韩国传统画坛相比,20世纪韩国画坛变化速度快,画风变化大,与历史悠久的传统画风形成了完全不同的状态。第二,政治方面,上世纪前半叶的韩国被日本占领,从而各个方面受日本影响很深,美术也不例外；而后半叶的美国军事政治和韩国战争又成为韩国绘画受到欧美画风影响的主要原因。这成为韩国20世纪绘画风格转变的主要外部环境的影响。第三,韩国20世纪画风的转变与19世纪到20世纪的欧洲美术发展不同,并不是一步一步发展变化的,在转变的过程中没有呈现出内在的必然的关连,而是带有浓厚的革命性的色彩。抽象水墨是韩国画坛在现代化过程中最突出的一种画风,60年代以来一直流行于韩国画。现代韩国画家有一些共同点：第一,很多画家同时进行着传统文人画和现代绘画两种不同风格,这对他们实验的抽象绘画风格造成很大的影响。第二,画家在实验抽象绘画的过程中与抽象绘画本身的逻辑关系不够充分,因为当时整个画坛对西方抽象理论都很陌生,在实验的过程中,往往将它的逻辑体系与文人画理论混在一起。第三,艺术家的画风变化,大部分是接受外来信息的结果,其中尤其是日本媒体的影响。第四,就绘画的画面形式而言,他们较少用冷静、客观的研究态度对待画面,而是更注重情感的表现,这与文人画的写意概念有关。韩国抽象绘画在上世纪50年代和60年代的发展过程中主要受到日本《美术手帖》杂志的影响,虽然很多水墨艺术家都极力反对这种说法,但是在本文很多案例分析中明显表现出这种影响。很多实验韩国抽象水墨的艺术家都是从传统绘画中转变而来的,虽然在实验绘画的现代化过程中留下了很多问题和矛盾,也受到后世的批评,但我们可以确定的是,他们为现代韩国绘画扩大了变化发展的空间,建造了传统媒介更多的可行性基础,也让人开始关注传统绘画精神方面的可能性。