【摘 要】
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论文以20世纪新古典主义的代表作曲家保罗·亨德米特(Pual Hindemith,1895-1963年)的钢琴套曲《调性游戏》为研究对象,以他《作曲技法》(第一册)中的理论为指导,细致分析《调
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论文以20世纪新古典主义的代表作曲家保罗·亨德米特(Pual Hindemith,1895-1963年)的钢琴套曲《调性游戏》为研究对象,以他《作曲技法》(第一册)中的理论为指导,细致分析《调性游戏》中赋格的创作特点。作曲家自己的言论及著作加上他人的分析、评价为笔者提供了理论依据和实践指导。通过与巴赫的传统赋格比较,总结归纳《调性游戏》套曲独特的结构及新古典主义特征。论文共分为五个部分:第一部分序言,简要介绍作曲家的生平及本论题的研究现状。第一章剖析《调性游戏》原名的含义,概述亨德米特调性、和声理论及套曲的结构布局。第二章是对前奏曲、后奏曲的分析及他们与间奏曲在整部套曲中的结构意义,说明亨德米特在《调性游戏》套曲结构上的创新。第三章重点分析12首赋格呈示部、中间部、再现部的特征,并与巴赫《平均律钢琴曲集》中的赋格曲进行简单比较。第四章将亨德米特与同时代的新古典主义作曲家比较,将《调性游戏》与巴赫的传统赋格曲相比较,总结归纳亨德米特在《调性游戏》套曲的创作中所体现出的新古典主义特征。
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