【摘 要】
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1934年秋,现代艺术家郑可（1906-1987）结束在巴黎的学习回到广州,次年初,即应洋画家李桦（1907-1994）之邀,协助广州现代版画会装帧设计其同人杂志《现代版画》（4-10集）。在鲁迅（1881-1936）的指导下,这套杂志不仅以纯手工装订,而且在设计风格与材料运用方面,呈现出了和工业技术时代保持距离感的民艺特色和装饰趣味。郑可的设计行为,不仅是对欧洲现代艺术风格与日本民艺思潮的主动吸
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1934年秋,现代艺术家郑可（1906-1987）结束在巴黎的学习回到广州,次年初,即应洋画家李桦（1907-1994）之邀,协助广州现代版画会装帧设计其同人杂志《现代版画》（4-10集）。在鲁迅（1881-1936）的指导下,这套杂志不仅以纯手工装订,而且在设计风格与材料运用方面,呈现出了和工业技术时代保持距离感的民艺特色和装饰趣味。郑可的设计行为,不仅是对欧洲现代艺术风格与日本民艺思潮的主动吸收,同时也反思了自身的文化传统。这是一场郑可与版画同人在国际视野和时代风潮中对本土民艺传统的一次现代化实验。同时,装帧设计这本现代美术出版物,亦是这位留法艺术家探索现代中国工艺美术发展道路的一次有益尝试。
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