1984年全国第六届美展漆画正式以独立画种走进中国画坛,随着当代漆画艺术的发展,越来越多的漆画作品逐渐摆脱了原先依附借鉴于其它画种的表现形式,漆画创作者们开始探索属于自己的道路,无论是从作品内涵、形式,还是材料的运用上,都不满足于既定的程式,开始大胆追寻意境、情趣的再创造,由此,创作者们转向了关于抽象表现形式的创作。漆画在当代艺术语境中对客观世界的描绘,包括以自然风景和人物画为主要内容的作品明显锐减,以无特定形式的抽象表现类漆画作品骤增为主要趋势。基于这种情况,本文首先从宏观的角度对当代中国抽象性漆画的发展现状进行了概括,从抽象性漆画的相关概念解析出发,对何为“抽象艺术”,何为“当代漆画”进行了阐释,然后在论文中对抽象性漆画的发展进程进行了一个归纳总结。中国当代漆画初创于二十世纪三、四十年代,且成型于二十世纪五十年代至七十年代,发展壮大则是在二十世纪八十年代以后。本文中通过对中国现代文献集以及其他史料的分析,现代我国所呈现出的最初的抽象形式漆画作品在其表现形式上极大地受到了越南磨漆画的影响,比如1966年吴川创作的漆画作品《晒谷场黄昏》,因越南磨漆画《西北的黄昏》给他留下非常深刻的印象。本文的创新之处在于分别从符号学、图像学、叙事学的角度更深层次地研究分析了当代抽象性漆画艺术语言的特征及其价值。最后,本文将一些历年来在全国范围内举办过的漆画展览中所含括的抽象性漆画之数量进行详细统计,更深入的探析论证了抽象性漆画艺术在现代社会发展进程中所处的地位,根据具体数据推测其未来发展趋势之变化。