【摘 要】
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单线叙事、双线叙事和多线叙事,三者各有魅力。单线叙事往往呈现出脉络清晰可辨、情节丰满、娱乐性更强的故事;双线叙事或多线叙事则意味着故事中情节众多、构造复杂,因此电影的表现性、互动性更强。受限于家庭题材剧情片的故事模式,导演多采用单线叙事模式。父与子,作为最具对抗性的家庭关系,双线叙事能够让观众跳出日常的思维逻辑,换位思考,感受父子双方在同样的问题上存在的不同立场和表达,获得有别于单一叙事的双重体验
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单线叙事、双线叙事和多线叙事,三者各有魅力。单线叙事往往呈现出脉络清晰可辨、情节丰满、娱乐性更强的故事;双线叙事或多线叙事则意味着故事中情节众多、构造复杂,因此电影的表现性、互动性更强。受限于家庭题材剧情片的故事模式,导演多采用单线叙事模式。父与子,作为最具对抗性的家庭关系,双线叙事能够让观众跳出日常的思维逻辑,换位思考,感受父子双方在同样的问题上存在的不同立场和表达,获得有别于单一叙事的双重体验。以双线叙事为研究核心,以家庭题材剧情片中的双线叙事结构、双线叙事效果和实践创作为研究对象,结合叙事学、电影叙事学、影像视听语言等理论进行交叉创作。着重分析了双线叙事在家庭题材剧情片的结构、应用和叙事效果,并从视听语言的角度,结合相关影片分析了构建双线叙事的可操作性,以家庭题材剧情片中具有典型对抗性的“父子关系”为故事表达的着力点,以实践结论应用于短片《父与子》中的双线叙事研究和创作实践。并针对双线剪辑的连贯性、音乐在短片中如何发挥双线叙事功能等现实存在的问题进行了梳理并提出了相应对策,对后续探讨家庭题材剧情片叙事方式和如何更好构建双线叙事具有一定的经验启示。
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