中国电视谈话节目以1995年上海电视台《东方直播室》为开端,发展十余年来在节目题材与形式上都发生了变化。本世纪初期中国电视谈话节目的热浪逐渐退去,经过优胜劣汰的市场选择,一些优秀的节目得以保留,谈话节目成为电视屏幕上稳定存在的常态节目形式。我国目前对电视谈话节目的研究主要集中在其传播效果、艺术形态及视听元素上,引用叙事学理论研究的成果还不是很多,电视叙事还有继续研究的价值。叙事几乎是与人类历史共长的一种话语表述方式,可叙事学还是一个年轻的理论。研究电视谈话节目叙事的意义在于一方面叙事学的导入可以为电视谈话节目带来新的研究视角和建构规律;另一方面,电视(谈话)节目作为一种叙述文本丰富了发展的叙事理论研究对象。本文用两章篇幅论述了电视谈话节目中叙事者及叙事者的视角由哪些元素构成,用两章从叙事时间和叙事空间两个层面论述了电视谈话节目的叙事情境,这四章也可以归总为叙事话语的研究;第六章专门针对隐喻作为一种人物叙事者的叙事技巧在电视谈话节目中体现的功能作了分析;最后一章从叙事接受者也就是电视观众的角度探讨了接受的目的、意义等接受模式的问题。通过解构电视谈话节目,揭示电视谈话节目中具备叙事功能的各叙事元素是如何实现叙事意图的表达的。电视谈话节目中主要有五种叙事者,他们对各自的叙事行为负责。嘉宾是以自我形态存在的第一人称叙事人,在叙事事件中他以亲历者的身份出现,他所经历的事件存在的世界就是叙事的世界,他的第一人称口吻给叙事接受者带来的是信服感;主持人是集大成的叙事者,在他身上体现了电视多工种协同作用效果,他是创作主体的外化形式,在叙事行为中起到引导叙事行为、掌控叙事节奏等作用;大屏幕等技术手段为我们提供了“场外录制场内讲述”的第三人称叙事者;电视语言是靠电视画面和电视声音的协同作用完成叙事的。他们各司其职,互相协作共同完成叙事、控制、组合、传达和证实五项功能。叙事视角和叙事者相结合体现出叙事行为的立场、叙事的观念与态度。叙事视角的确立保证了叙事涉及信息的广度以及由于选取这一视角而确定的谈话内容挖掘的深度。电视谈话节目主要有三种叙事视角:嘉宾以第一人称出现的内在视角、主持人灵活多变的视角以及电视语言的描述性外在视角。电视谈话节目中涉及到四种时间,其中对叙事时间的研究包括时序、时距以及频率三个部分。电视谈话节目的时序包括正常的顺序、时间倒错下的倒叙、插叙、预叙以及由于电视媒介的特征而使用的混合式叙述。谈话节目固定的播出时长和话题中心的展示呈现了时距的空间化特征。叙事的时距主要包括省略、概要、场景、延长和停顿。时距的张弛有度使电视谈话节目的频率快慢相交、叙事节奏明快。电视谈话节目的叙事空间由于节目的特征所限分为两种:真实的节目录制现场所营造出来的真实话语空间和叙事者与接受者们思想及外在话语形式交流的虚拟话语空间。真实的交谈空间就是演播室,演播室内各元素的组成和作用都会对虚拟话语空间产生影响。在第六章中,笔者着重探讨了联想式的隐喻作为人物叙事者的一种叙述技巧在电视谈话节目文本中发挥的作用。隐喻是一种语言现象、修辞方法、认知活动,是电视谈话叙事文本得以色彩斑斓的重要技巧之一。隐喻广泛地应用在谈话节目话题的设置、标题的选取、叙事氛围的营造以及节目结尾的留白上,体现了其使节目叙事文本诗意化、语言表达精确形象的功能。在电视谈话节目叙事模式的探寻过程中,接受者的不同类型决定了各自接受目的和意义不同。有的叙事接受者期望在叙事过程中积累信息;有的叙事者是为了完成心理调节,还有人为了体验别样的人生经验。由于接受者接受目的和期许不同,电视谈话节目叙事接受者接受的效果也不同。叙事本质是叙事内容即信息的被接受、叙事者的叙事意图得以传达。文章通过分析谈话节目的叙事结构,旨在呈现各叙事元素完成叙事意图的途径。