作为最古老的文学形式和最完美的抒情艺术的诗歌,与音乐的关系最密切.因为诗行结构具有组成诗歌音乐美的两大要素—节奏和谐音.诗歌的这种音乐性既能给人以感觉上的愉悦,又可以表达感情.同时,这种音乐性也是内在情绪律动与外在韵律完美结合的产物,而外在音乐性就表现在声音(声调、节奏、韵脚)的回环上.因此,诗歌音响结构本质上就是一种音乐. 该文的研究对象是俄罗斯诗歌中的韵脚.研究的理论基础是韵律学、诗节结构学和语音学,部分分析还涉及到了语义学问题.韵脚是一种音响现象.它是诗行末尾的谐音,是诗行分界的标志,是组成诗歌音响结构的重要因素之一.韵脚由诗行末尾的停顿、重音和音的重复所组成,它使诗的韵律更接近音乐,更接近内心的声音.韵脚可以帮助诗人把诗行的节奏、语调等音响联系起来,还能使声音往复回旋,形成"声"与"心"之间的循环,化瞬间为永恒,从而使诗人情绪的波澜起伏形成一种内在的节奏,更好地展现自己澎湃的激情和对所描绘的世界的深刻感受. 该文由引言、第一章、第二章、第三章、第四章、第五章和结语七部分组成.引文部分简略介绍了韵脚的定义、基本功能以及各章的基本内容. 第一章详细介绍了节律韵脚的各种表现形式.节律韵脚本身并不能独自构成节律,但它在整个诗句中的位置与节律单位(通常是一个诗行)和诗段都有联系,因而在就其与诗行的关系而论,可分为:阳性韵脚、阴性韵脚、扬抑抑格韵脚以及超扬抑抑格韵脚;而就其与诗段的关系而论,则主要有交叉韵、回环韵和邻近韵三种韵脚形式.第二章重点探讨了语音韵脚的三种表现形式.划分语音韵脚的依据是语音重复的性质,而依据语音重复的性质的不同,通常分为准确韵脚、近似韵脚及不准确韵脚.这三类语音韵脚的具体表现形式,便是该章研究的对象.在第三章里我们研究词汇韵脚.词汇韵脚是韵脚发展的新阶段,出现于20世纪10、20年代以赫列勃尼科夫为首的一批诗人的作品中.这类韵脚与前三类韵脚不同,它们不是由一个或几个不等的音节组成,而是由整个词汇组成的,因而称之为词汇韵脚.这类新韵脚的出现被视为对传统押韵观念的一种挑战,但仍处于初期阶段.第四章主要探讨"韵脚与意义"问题.由于韵脚本身仍是一个词汇,它自身具有语法属性及词汇意义.据此我们可以区分出相对于其语法、词汇意义的一类韵脚.如,词缀韵脚、词根韵脚、动词韵脚、同语重复韵脚及同义词韵脚;以及陈旧韵脚和奇异韵脚等.第五章是对俄罗斯韵脚的历史沿革的总的描述.为了叙述的方便,我们将韵脚的发展按时间分为:萌芽韵脚、书面韵脚的开始及18世纪韵脚、19世纪韵脚、20世纪的韵脚四个部分. 从考察俄罗斯韵脚的历史沿革中,可以得出如下结论:韵脚的发展道路是曲折的、复杂的、回复的.在这一过程中,韵脚不断地拓展着自己的押韵范围,其形式的发展经历了一个由简单到复杂的演变过程.