中国山水画艺术能在有限的形式内容纳无限的内容,即运用布白作为手段,运用有形的实“黑”和无限的虚“白”表达完整的世界,这个“空白”就成为我们研究山水画时必须关注的一部分。基于“空白”在山水画中的重要作用,我选择了“空白”作为本论文的研究对象。空白可以为欣赏者提供丰富的想象,使作品更加耐人寻味,格调更高。合理的布置画面中的空白是创造山水画意境的重要手段,它能使“无画”处有画,有限的画面通过有效的虚实变化创造无限深远的意境。老庄哲学直接影响了中国画的审美观和价值观,并由此形成虚实相生、空白美等艺术表现形式。中国画重在“神韵”、重“意境”,由此决定了其独特的艺术处理方式,而空白作为意境的一个特点,一种手段,正能营造这种无穷尽的意境。从古至今的画论关于中国画布白问题以及意境问题有一些论述述和探究,我选择了山水画中的空白对于意境的营造作为切入点来尝试着去论述。本论文运用了哲学、视知觉和心理学方面的知识对空白的审美价值加以梳理和澄清,归纳出留白的方法,并具体分析历代山水画名作如何利用“空白”来营造山水画的意境,对“空白”的思想性、艺术性、科学性有更深入的理解,把握人们审美的心理特点和习惯,解释“空白”为什么能营造意境以及我们该如何利用这种特殊的表现形式以达到营造意境的目的,使空白在山水画中的运用具有更积极、更深刻的指导意义。