银幕英雄,这一艺术元素直接牵连着电影创作者、电影观众和电影艺术作品本身。认真分析银幕英雄形象,对反思时代文化、窥测观众潜意识心理以及指导电影艺术作品具体创作都具有非同凡响的意义。中国新时期银幕英雄形象流变历程,可以分作三个时期,每一时期又可以细分为多个部分,每一时期、每一部分的银幕英雄都各有其自己的特点。第一时期指1977年至1987年间的银幕英雄形象,它着力于舍弃文革中“样板戏”电影里英雄人物“高、大、全”的神性,而注重挖掘银幕英雄所应有的切实具体的人性。这一时期又可分为两个阶段,前一阶段从1977年到1984年,这一阶段的银幕英雄在特殊情境中有着更多选择,他们身上体现出深刻的寻找意象,创作者对知识分子形象的刻画极为重视;后一阶段从1984年到1987年,主要是第五代导演的早期作品,它们十分注重人物与外在环境之间的关系。第二时期指1987年至2002年间的银幕英雄形象,由于商业化进程的推动,银幕英雄形象更加丰富,创作者也在他们身上寄寓了多样的追求。依据银幕英雄身上的品格,可以分作三个类别来研究:①个人主义特质的萌发,如王朔电影中的城市边缘青年、新历史主义电影中的社会民众、农村题材电影中的农民以及武侠电影中的武侠等都有着清晰明确的自我意识;②民族传统意识的弘扬,民族历史文化题材电影里的主人公,体现着民族大义,有着传统文化操守;③革命亲民路线的开掘,红色革命题材电影也就是二十世纪八十年代末以来的主旋律电影中的革命人物,从严肃正统变得越来越有亲和力,甚至会遇到普通人也有着的生活难题。第三时期指2002年至今的银幕英雄形象,新世纪以来,中国电影的商业化运作再次进行了全新的探索。在市场导向变得越来越重要的前提下,中国电影艺术作品中的银幕英雄出现了两大趋势:一种是“中国大片”中的人物,他们是宏大叙事的产物,追求的是简单但永恒、质朴但正统的真理;一种是中小成本电影中的主人公,他们立足于现实生活,却迈出了与周围世人不同的步伐。中国新时期三十年电影史,银幕英雄走过了由“英雄文化”向“文化英雄”转变的历程,这是两个截然不同的概念。根据中国目前银幕英雄身上还存在着的一些问题,参照世界电影史上的六大银幕英雄史观,就可以勾勒出中国未来银幕英雄形象的大体轮廓。本论文除引言和结语外,共分四章。前三章分别论述了中国新时期银幕英雄形象发展流变的三个时期,并分节阐释了每一时期中各个部分的银幕英雄形象的特点,第四章是对中国未来银幕英雄形象的前瞻。