莎士比亚喜剧《第十二夜》之所以风靡四百年并成为莎评界历来争论的焦点之一,是有其必然原因的。剧本虽然成文较早,但该剧显然是莎士比亚四部成熟的浪漫喜剧中最具兴味的一部。本文作者通过文本细读的方法,发现了该剧的一个明显特征：父亲的缺位。不仅如此,剧中类似父亲乃至拥有父亲般智慧的人物也都被边缘化。本文以此特征为出发点,通过细读文本的方法解析了剧中人物及事件,得出结论如下：父亲的缺位及类似角色的边缘化导致了剧中青年男女病态的行事准则,进而破坏了伊里利亚岛原有的等级秩序和社会规范。本文导论部分简要回顾了《第十二夜》问世以来莎评界对剧中争议较大的五个主要人物的批评,他们是马伏里奥、玛利娅、奥丽维娅、薇奥拉以及奥西诺。尽管本剧之文本异常“干净”,然而,莎评界对这五位角色的阐释却花样百出,甚至互相对立。究其原因无非是未能系统细读文本,造成了对背景、人物及事件的理解偏差。第一部分阐述了《第十二夜》中父亲角色的缺位现象并在分析奥丽维娅人物形象的基础上证实了类似父亲角色的边缘化状态。在这一部分中,作者系统比较了该剧与莎士比亚其它戏剧的异同,试图解决二十世纪以来莎评界围绕奥丽维娅形象所引发的争议。作者证明了她是一位愚蠢任性的年轻女伯爵,分析了父亲意象在薇奥拉恋爱中所起的根本性作用并最终确立了玛利娅所担当的类似父亲角色及其边缘化。第二部分探讨了在《第十二夜》中父亲被边缘化的状态下,伊利里亚岛上年轻男女的恋爱婚姻行事准则。本章认为,剧中青年男女在无父状态下,都染上了“外表热症”。因此,奥丽维娅会把对奥维拉的爱恋轻易转移到具有相同“外表”的西巴斯辛身上,加之她拥有凌驾于宗教之上的独断权,故能速成与西巴斯辛的婚姻。这也进一步解答了奥丽维娅对与己年岁相仿的酒鬼托比·培尔契爵士的称谓谜题。马伏里奥因其“外表”而获得奥丽维娅之称许,然其作为仆人之无能,对贵族之错解与觊觎,落入玛利娅与托比爵士共同纺织之陷阱,倍受凌辱,实属罪有应得。另外,本章作者还考察了玛利娅被边缘化的原因及其与托比·培尔契爵士的婚姻。第三部分讨论了《第十二夜》中伊利里亚岛上因缺乏强大的类似父亲角色的领导人而造成的称谓混乱以及人物失范现象。奥西诺的称谓问题长期困绕着莎评界,学者对其莫衷一是。本章通过整理不同年龄层面的人物称谓奥西诺的次数及方式,分析隐藏于《第十二夜》故事发生前的海战,认为奥丽维亚的父亲与兄长因此战受重伤致死,年轻的奥西诺由于督战无方,致使他在青年人中声望骤降。本章接着考察了随之到来的社会混乱状况。结论部分正面回答了本文在引论中提出的问题,讨论了本课题关于《第十二夜》中父亲缺位现象的研究的多方面启发价值。