宫崎骏是享有世界声誉的日本动画大师,其对世界的动画产生了极大的影响。宫崎骏动画电影中频繁出现的飞行画面备受关注,自由自在的飞行少女形象也获得了国内外极高的赞誉,它们不仅展现着宫崎骏动画电影的特点与魅力,少女飞行的意义也成为了近年来学界研究的焦点之一。近年来,先行研究过于重视“飞行少女”的形象并以此作为宫崎骏动画的核心,但对“飞行少女”的解释较为模糊,分析过程也相对缺乏客观性和缜密的理论研究方法。如有研究基于少女的飞行行为给观众带来的解压、放松的情感体验,得出如下结论:“宫崎骏动画中的少女挣脱了男权社会的束缚,获得解放;她们不断调解科学文明和自然之间的矛盾,展现出鲜明的女性及母性特征”。尽管动画研究者村濑学提出了“垂直的美学”这一概念,来定义“飞行少女”形象给观众带来的解放感,但这种美学缺乏缜密的影像分析。许多研究都对于宫崎骏“飞行少女”的自由形象并未进行合理的论证,模糊了研究的前提。因此,本研究以电影影像领域中的镜头分析为切入点,重新思考村濑学的“垂直的美学”概念。基于镜头分析考察“垂直性”的具体表现手法,解读少女的飞行镜头。此外,《幽灵公主》中的少女因为不具备垂直的飞行样态,而被学者们看作是宫崎骏动画里的特例。本研究认为这一特例为宫崎骏动画研究提供了有价值的蓝本,拟对照分析《幽灵公主》中奔跑·跳跃的镜头和“飞行少女”的“飞行”镜头,探究两者的异同。本研究旨在以电影的影像表现作为研究重点,重新解读宫崎骏动画的含义。本研究的内容框架如下:第一章,阐述研究背景,归纳整理宫崎骏动画中少女形象相关的研究,提出本研究的理论方法和研究意义,明确定义“少女形象”这一概念。第二章,提出村濑学的“垂直美学”概念的模糊性,详细考察“垂直性”的镜头表现手法。第三章,以宫崎骏动画中的镜头为例,探讨“飞行少女”是否具有“垂直性”特征,展示“飞行少女”的“水平性”特征,并考察“水平性”在作品中的内涵。第四章,考察《幽灵公主》中的少女形象。此前的研究多以飞行与否作为判断作品好坏的依据,强调《幽灵公主》与宫崎骏其他电影作品的差异,本研究着眼于镜头分析,证明《幽灵公主》与宫崎骏其他电影作品的共通之处是“水平性”。基于以上考察,本研究得出如下结论:宫崎骏动画中的少女形象并非解放的、自由自在的。相反,她们是受束缚的,她们在宫崎骏所描绘的科学文明和自然的对立世界的夹缝中痛苦地挣扎着。