现代工业文明的高速发展,在极大满足人们物质需要的同时,也使生活的环境变得浮华而喧嚣。当人们不得不去面对资源枯竭、生态恶化等现实时,“朴实安详、平静惬意”成为现代人共同追求的生活方式。家具作为与人的关系最为密切的生活用品,在满足使用功能的前提下,也必须满足来自于精神层面的需求,因此极简主义便成为当代家具设计的主流风格。早前,鲁迅先生曾经说过“越是民族的越容易成为世界的”,这一理论无论在纯艺术领域还是设计艺术领域都适用。近年来,伴随生活水平的提高与生活环境的改善,民众对生活质量和生活品位的要求也在逐步提高。与此同时,高科技的今天繁杂和快节奏的生活迫于人们开始追求简洁,思考与极简主义相通的内容。高科技与审美情感之间的矛盾,朴实自然的生活与高节奏的工作环境,这几者之间的矛盾都是中国家具师所面临的新课题。早期的极简主义家具,虽然具有诸多优点和划时代的创新意识,但因其提倡没有地域性、民族性和历史文脉的国际主义风格,大多为西方欲以表现新材料,新技术的试验品。这种家具长时间的接触后,让人产生一种枯燥、呆板和冷漠的感觉,甚至在设计界还一度兴起了反理性的后现代主义设计风格。如今,极简主义的再度回潮,要求我国的家具设计在简约的外表下,融入中国传统美学的文化内涵,正如吴祖慈先生在《工业美术设计基础》一书中所说,“我们应该在自己的经济文化土壤中汲取营养,坚定不移的继承优秀的民族传统文化,建立自己的有地域性格,传统文脉的家具美学,指导我们的家具设计,才能在世界文化大潮中展示自己独特的魅力”。极简主义家具应将东方的审美情趣与西方的艺术品位相结合,使其既具有中国传统美学的韵味,又具有极简主义的简约特点。其真正内涵是造型以简约的几何形体为基础,吸取中国传统美学的造型元素和文化符号,采用高新技术与设备,结合新材料的运用,创造出既能体现时代气息又带有浓郁民族特色,还适应于现代工业化生产要求的中国本土化的极简主义家具。基于这种现象,本论文首先对中国传统美学思想进行了深入的剖析和阐述,结合中国传统美学的审美思想,并且将其语义化和符号化;其次分析了极简主义家具设计的思想渊源和形成发展过程,并通过对极简主义设计师的思想、主张及其典型家具作品进行分析,总结出极简主义家具设计的特征及设计要素。最后,笔者以一次家具设计实践来考证理论分析的合理性。本次设计实践作品《格格不入——运动中的配合》获“华源轩”杯家具设计大赛二等奖。