二胡艺术的发展,归根结底是演奏二胡的人,尤其是那些精英人物——优秀的演奏家们的思想在发挥着不容置疑的影响力。事实上,但凡能够做出非凡艺术成就的人,都是一位具有深邃哲理的思想家。正所谓有什么样的思想,就会酿育出什么样的作品。演奏家的音乐思想,导引了二胡艺术行为的发展和前行。这些艺术行为反应在二胡教育、作曲、技术、音乐风格、演奏法、乐器改良、音乐交流等许多方面。因此,必须得到及时而全面的研究。新中国成立至今,这段历史时期是二胡艺术从初步形成到繁荣发展、再到新的探索的时期,是二胡艺术取得巨大发展的重要时段。因此在其艺术发展史上占有举足轻重地位。本文强调研究新中国二胡演奏家的音乐思想,旨在全面认识新中国二胡演奏家的音乐面貌、精神世界和艺术规律,更好地把握二胡艺术的发展方向。此外,对新中国二胡演奏家的音乐思想进行系统梳理和细致总结,对补充我国二胡艺术的理论研究成果,无疑也是一个很有意义的课题。本课题运用民族音乐学理论中的“主体观”、“时空观”、“质量观”、“网络观”等认识论,运用音乐史学的方法来进行研究。本文以新中国成立60年这个时空范围,分三个阶段对其中的著名二胡演奏家的音乐思想进行梳理、分析和总结。第一阶段:1949-1966年新中国成立后到文革之前;第二阶段:1966-1978年,十年文革时期;第三阶段:1978-2008年,改革开放30年。研究使我们看到,这些二胡艺术家们通过他们的实践,体现了各自的音乐思想,也深深地影响了各自生逢其时的二胡艺术的发展。他们的音乐思想涉及的内容很多,概括起来说,包含了四个方面:一是继承与发展问题,二是走中西结合的道路问题,三是如何创新的问题,四是如何通过教育普及和大众化问题。由于二胡家们生活的历史时空的客观环境影响,决定了每个时期二胡演奏家们产生了不同的思想意识,导致了各自的艺术行为,从而组成了二胡发展的一步步脚印。使得二胡艺术在教育、作曲、技术、音乐风格、演奏法、乐器改良、音乐交流等诸多方面,得到了一步步的发展,并为以往的感性认知与理性思想奠定了基础。通过各时期一定数量的演奏家的音乐行为,我们研究、总结二胡演奏家们在二胡发展中起主导作用的集体的音乐思想,也就是要研究、总结出二胡在未来的发展中遇到问题时的解决之策,从而为其健康发展寻觅解决的钥匙。如果说,新中国成立六十年的发展历程中二胡演奏家面对着琴艺发展中的种种问题,经过了“思考”,形成了各自的音乐思想,产生了解决问题的办法,在“思想”的指引下他们不断地实践前行,使二胡艺术走到了今天。那么,面对着未来,二胡发展中依然会出现种种新的问题与难题,同样需要认真“想”、认真“做”。这就是笔者研究新中国二胡演奏家音乐思想所得出的心得。我们今天的二胡艺术要如何发展,需要我们依托前辈的思想继续思考,并勤勉地实践与探索。