新时期中国社会文化逐渐走向多元，在这种背景中，中国话剧开始打破长期以来单一的艺术风貌，从思想内容到表现形式、从戏剧理念到艺术风格、从舞台形式到观演交流都进行了诸多新的实践，使当代话剧舞台出现了异彩纷呈的景象。　　 新时期话剧受西方现代各戏剧流派戏剧理论的影响，尤其是布莱希特叙事剧理论，还注意从中国传统的戏剧--戏曲的美学精神和表现原则中汲取营养，重新找回了话剧的叙事性，突破了“易卜生式”戏剧和斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，改变传统话剧的经典模式。本文尝试从叙事学的理论视角出发研究新时期话剧。　　 新时期叙事模式的变化表现在许多方面，最突出的是叙事者的出场和叙事时空的变化。叙事者出场后，话剧的叙事性更加突出，表现形式更加活泼。随着叙事人的出场，解构了传统的话剧时空，舞台叙事时空转换获得了极大的自由，各个不同的时空可以随意转换，话剧舞台的叙事时空得到了解放，并且极大的丰富了话剧舞台的叙事层次。一时间，时空同现、时空重叠、时空符号化等表现手法相继出现在话剧舞台上。随着“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”等多时空的表现手法的应用，体现了话剧和影视剧时空表现艺术的某种融合。同时，新时期话剧改变了观演关系，话剧欣赏成为一种更加能动的交流过程。　　 叙事模式上的创新改变了中国话剧的表现形态，使当代戏剧增添了许多活力，在中国话剧史上留下了精彩的一笔。另一方面，这种变革又沉溺于话剧叙事的形式实验，为追求形式的新奇往往忽视了话剧的内容，影响了新时期话剧舞台的整体艺术水平。　　 本文分析新时期话剧叙事革新的主客观原因，并从总体上展示新时期话剧的意义与不足，希望能为当下的话剧实践提供一些有益的借鉴与启示。