明代画家陈洪绶的人物画以其独具个性的意象写像特点,成为传统人物画史上的特异景观。中国人物画自画论与画史记载以来,对“形”的理论阐述可谓颇多。顾恺之“以形写神”与谢赫“气韵生动”等等都强调在写形同时表现人物的精神气质。陈洪绶之前,人物画像大都取“世态之像”,至陈洪绶始而在人物形象的基础上大胆变形而取像之“意”,且融入其独特的个人风格与创作方式,将人物绘画以新的形象面貌呈示于世人。陈洪绶的人物画造型基于人像的基本特征,加之其独特的审美与创作思维而形成了崭新的人物画面貌。《隐居十六观》图册作于顺治八年（1651）,是陈洪绶过逝前一年作品。图册为纸本,共计二十页,前四页为自题画目与题跋,后十六页借助佛家“十六观”描绘十六种隐居生活,人物身份涵盖文人、仙道与仕女等。本文将以此一作品为主线,并从明清文人“意象”写像这一理论背景为出发点,结合陈洪绶的人生经历、创作实践与审美趣味,考查《隐居十六观》图册各类人物的“意象”写像特点,从而更为深入地探究陈洪绶人物画风格。