山水游记作为一种文学题材,是中国古代文学的一个重要组成部分。两晋南朝山水游记值得深入研究的原因,一是它处于整个山水游记文学发展的初期阶段,其产生与当时的时代背景紧密相关,二是它表现了两晋南朝文人独特的精神生活及其创作心态。以清代严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》的《全晋文》、《全宋文》、《全齐文》、《全梁文》、《全陈文》为底本,大致统计出98篇山水游记作为研究对象,主要结合山水游记产生的背景及其文体类型、表达方式对两晋南朝山水游记进行综合研究,以期明确其在中国古代游记文学发展史上的地位和对后世山水游记发展的影响。本文整体结构分为引言、正文、结语三大部分。引言部分主要对两晋南朝山水游记的概念作出界定,追溯了前人的研究现状,并提出本文的研究思路。正文分为三章,是本文的主体。第一章简要概述了两晋南朝时期山水游记的概况。第一节追溯了此时期山水游记的渊源。第二节主要论述山水游记兴起的思想文化背景。自然审美意识的觉醒是山水游记产生的美学基础,为山水游记的诞生提供了内在的精神动力；放游山水与尚隐之风则为山水游记的创作提供了具体的内容；佛教与道教的兴盛,不仅在观念上深深地影响了士人的思想,而且影响了山水游记的创作。第三节简要概述两晋南朝山水游记的创作概况。西晋时期,山水游记作品的数量是十分有限的；晋室南迁,江南的明山秀水吸引了士人的目光,激发了他们游赏的兴趣与创作的激情,放游山水之风大盛,山水游记创作呈现出较为繁荣的局面；及至南朝,人们的山水审美意识发生了全新的变化,自然审美意识真正独立,山水游记散文也达到了较高的水平。第二章主要从赋、书、序、志、记等文体类型对两晋南朝的山水游记作分文体的叙说。此时期山水游记的文体表现出了初期游记文体的广泛性与包容性。首先,山水游览赋是此时期山水游记创作的一种普遍形式,从游览的性质来看来,可将其分为纪行山水赋与纪游山水赋。其次,以书信纪游是此时期一个比较突出的现象,从书信的对象来看,书信体山水游记有亲人之间的书信和友人之间的书信。再次,以序纪游在此时期也较普遍,从游览的规模看,有集体游览序和个人游览序,游览序大多是诗序,与此时期山水诗的兴盛不无关系。最后,第四、五节简单地叙说此时期志体与记体山水游记的概况。第三章以表达方式为视角,在对典型作家作品个案分析的基础之上,探讨两晋南朝时期山水游记的表达方式。首先是游踪的叙述,作家或详细或简略地记述了其游历的行程,并在一定程度上表现了其游兴；其次是景物的描写,时空交织、动静结合、声色调和与虚实相生是其写景的主要方式；第三是情感的抒发,作家在模山范水的同时,或直白或通过艺术的表现手法含蓄地表达自身的情感；最后是玄理的议论,作家或以玄对山水,但由于玄释合流,士人亦兼谈玄理佛思。由于两晋南朝特殊的社会环境,玄学自然观的产生,士人山水审美意识的觉醒,加之玄、佛、道思想对士人思想的影响,以及江南山水对士人精神的熏陶,士人的目光从社会转向自然,以其独特的审美特质抒写了众多的山水游记作品,使我们感受到了当时士人丰富的山水游览生活及崇尚自然的情怀,其情感真挚而自然。两晋南朝的山水游记,无论是在文体上的尝试,还是在表达方式上的实践,皆为后世山水游记的进一步发展提供了创作经验与范例。