以“时间-历史”为基础的线性分类模式一直备受思想史、艺术史等人文研究的重视。在此影响下,中国美术史的研究也基本遵循历史分期的时间书写逻辑。20世纪以来,西方思想界重新意识到空间维度在人文学科研究中的重要性,在理论上兴起的“空间转向”,为美术史研究提供了新的视域和方法,“空间”逐渐成为美术史研究的关键词。近年来,当代美国艺术史家巫鸿在积累大量美术史个案研究的基础上,重新审视美术史研究的空间问题,让“空间”成为其整个美术史研究的重要维度和独特视角。在整合与反思的过程中,逐渐形成集观察、描述和阐释的理论框架,逐渐建构以“空间”元素为核心的话语体系。他在美术史研究中将空间逻辑作为释读图像、器物和“综合性艺术”的重要证据,注重空间叙事,为美术史研究开拓了新的视野,具有重要的方法论启示意义。本文力图立足于巫鸿的美术史著述,结合具体的研究个案,归纳出巫鸿美术史研究中有关“空间”的核心概念以及这些空间概念在分析美术作品中的应用,进一步概括不同空间概念的内涵及其使用意义,试图揭示巫鸿的空间问题研究在当代美术史研究中所具有的优势和价值。全文主要分为四个部分:第一部分是绪论,主要梳理国内外关于巫鸿美术史研究的现状,同时明确本文的研究意义、研究方法以及研究的主要内容。第二部分主要论述巫鸿在美术史研究中凸显空间因素的历史背景及原因。其一,20世纪以来,空间观念在人类思想界发生了重要变化,理论家们开始重申空间的重要性,提出了一系列有关空间问题的重要论断,出现了相应的空间理论,这为巫鸿的研究奠定了先行而可靠的历史土壤;其二,传统美术史研究长期倾向于从“时间-历史”的角度来创作和解读艺术作品,在一定程度上忽视了空间因素的重要性,不利于揭示美术作品的丰富性和复杂性。第三部分是本文的核心内容,分为三章进行讨论。首先,论述空间概念在图像与器物分析中的运用,对“视觉空间”和“图像空间”两种空间研究方式以及器物分析中的空间因素进行归纳和阐释,试图说明空间分析在揭示独立图像和器物的视觉结构和内容意义上的方法论优势。其次,围绕巫鸿对中国传统女性题材绘画和古代墓葬艺术的研究,重点阐释其“女性空间”和“墓葬空间”的内涵及分析方法,试图说明空间分析为揭示“综合性艺术”的丰富性和复杂性提供了可能。最后是本文的结语,主要阐释“空间”作为一种方法在美术史研究中的价值和意义:其一,在研究对象上打破了图像、器物、建筑等美术史材料之间的界限,沟通了多种美术史材料之间的原有联系;其二,连接和整合了美术作品的“内部空间”与“外部空间”,有助于深入挖掘出美术作品中的丰富意涵。