在中国，作为少数民族聚居地之一的广西，其天然独特的地貌与民族特色的文化吸引着许多学者。在广西少数民族题材绘画的研究上，许多研究者写过具有自己独特认识的文章与论著。在当今社会的时代背景下，任何事物的发展总有其联系性，不同的观察视野也赋予事物不同的解释，笔者立足于本土与当代、理论与实践，阐释本土文化和外来绘画形式相结合所体现出来的美学意义。通过对当代广西少数民族题材作品的分析，探究其画面构成方式及结构特征，得出画面形式构成的创作经验以供参考，从而促使今后的绘画更加理性的向多元化发展。　　本文主要从三个方面对本课题进行研究:　　第一部分，介绍广西少数民族题材写意人物画，对它的定义、产生的因素做了叙述。　　第二部分，为全文论述的重点部分，首先，对形式构成进行了概述，其次，主要解析了当代广西写意人物画形式构成的特征。以当代画家的广西少数民族题材写意人物作品为例，总结分析出当代写意人物画形式构成的特征:形式构成的平面化、空间的重置与组合、空间的分割及道具的特殊性，并对广西人物画独特的形式构成进行了总结:独特的民族服饰构成体现、单边角题款钤印、灰块面铺底。笔者根据广西人物画作品中的服饰形式体现，归纳出:头巾的横块、裙摆的扇形块面化、裙子的梯形块面化三方面进行论证分析。　　第三部分，结合自身的绘画实践进行论述。从广西少数民族题材绘画形式构成对笔者创作中形式构成的启示与感悟进行了分析论述。笔者通过对形式构成的应用与作品构成分析，企图对比出差异性与存在的不足，探寻属于自身的形式构成方式。　　结语，形式构成的多样性推动了少数民族题材写意人物画形式语言的多元呈现，对于中国画来说有进步意义。在探索创新过程中，形式与内容是并存的，民族特性与表现语言相辅相成，表现着民族的精神面貌。当代画家的形式构成特点对中国画发展起到了促进作用，同时影响更多的艺术家对形式构成进行深入探讨。