吕剧,在民间曾有“驴戏”、“吕戏”、“捋戏”等称谓,约在二十世纪五十年代以来,才逐渐统称为吕剧,是山东地方戏曲的代表剧种。吕剧从发展初期一直到今天,经过几代人的辛苦创造,不断地发展革新,形成了别具一格的剧种音乐,深受广大人民群众的喜欢,推动着吕剧不断地成长壮大,现已成为全省覆盖面最广、拥有专业剧团最多,甚至在全国都广有影响的地方戏曲剧种,可见吕剧音乐对吕剧发展的重要性。剧种音乐是戏曲艺术的灵魂所在,是戏曲剧种生存和发展的基础,也是区分不同戏曲剧种的重要标志之一,吕剧音乐也不例外,吕剧音乐是吕剧艺术风格的集中体现,人们喜爱吕剧与其极具地方性代表风格的音乐有着很大的关系,其从初期对自身风格特色的完善统一到现在占据全国地方戏曲剧种的重要地位,经历了不同的发展阶段,产生了许多优秀的剧目音乐作品,近现代随着《李二嫂改嫁》、《补天》等剧目音乐的相继出现,其音乐与之前相比产生了许多不同的变化,也引发了吕剧音乐对未来发展的新问题与新思考,因此对吕剧音乐的研究具有时代的意义。现阶段吕剧音乐的发展面临着继承传统与时代发展的双重压力,因此需要更广泛地研究吕剧近现代所创剧目音乐,通过对比总结出适合吕剧现代戏音乐发展的规律,才能使吕剧音乐跟上时代的步伐,展现自身的独特魅力。本文以吕剧现代戏音乐为主要研究对象,结合谱例对其在唱腔音乐和器乐伴奏这两大部分进行音乐本体方面的分析研究,以分析吕剧现代戏音乐创作新手法和加入的新元素为本文的创新点,尝试总结吕剧现代戏音乐在其唱腔与伴奏音乐等方面的发展规律。全文共分为三个章节,第一章为“吕剧的渊源及音乐的风格特征”,主要是从吕剧的渊源发展延伸到对吕剧音乐的渊源探索,并对吕剧音乐在声腔、伴奏乐队中的发展完善进行了简单的梳理;第二章是“吕剧现代戏音乐创新研究”,主要是以近现代吕剧现代戏音乐(如《补天》、《回家》)为主,综合研究吕剧现代戏音乐在其唱腔及伴奏音乐在其音乐本体方面的变化;第三章是“吕剧音乐的未来展望”,主要是探索吕剧音乐在唱腔、伴奏乐队等方面的发展与不足问题,为吕剧未来的发展提出建议,希望为吕剧音乐的发展贡献自己的一份微薄之力。