【摘 要】
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2003年安东尼·葛姆雷的《亚洲土地》在中国展出,大约190000个小泥人将建筑物意识限定的展览空间全部充满,而将观者排斥在外,观者需要透过一个门框来观看。做为参观者,看到这
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2003年安东尼·葛姆雷的《亚洲土地》在中国展出,大约190000个小泥人将建筑物意识限定的展览空间全部充满,而将观者排斥在外,观者需要透过一个门框来观看。做为参观者,看到这么多静止的小泥人整齐的排列在一起所造成的阵势,很多人会想到西安秦始皇墓出土的秦兵马俑,二者在感官陈列上有着极其相似的地方,本文将通过三个部分论述秦兵马俑和安东尼·葛姆雷的《亚洲土地》在相似呈现方式背后的霸权主义的体现。第一部分从作品的来源看,秦王朝是我国第一个封建王朝,秦始皇有着至高无上的权利,拥有强大的军队,这是他霸权主义背后的坚实后盾,葛姆雷来到亚洲找村民为他做小泥人,背后出资者是英国文化协会。第二部分从作品和制作过程分析作者的权利所在,这两件作品都是在一人指导下的群体创作,都在在他们的个人意志下完成的。第二部分从作品的呈现方式分析霸权主义的体现,秦兵马俑和《亚洲土地》除了人物尺寸的不同,排列上都有排山倒海的气势,给人以压制感,而且葛姆雷对展览场地的选择,更像是一种占领,一种文化上的霸权。最后的结论是葛姆雷的《亚洲土地》和秦兵马俑不止是在呈现方式上有相似的地方,而且背后都隐含有霸权主义。
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