独子形象是中国现代小说“子辈形象”中一个特殊而重要组成部分。独子作为传统中国家庭组织中少见的特殊群体,在相当长时间里,并未受到中国现代小说作家们较为集中的关注,描写独子形象的小说数量相对稀少。但没有汗牛充栋的小说出现,并不意味着现代文学中的独子形象的内涵也是乏善可陈的。事实上,中国现代小说中的独子形象的创作中也出现了如汪文宣、包国维、牛天赐等具有丰富意蕴的著名人物形象。在这些独子形象的身上,体现了作家对时代转型期里中国家庭教育和普通人命运等社会问题的关注与思考,使得中国现代小说中的独子形象不仅具有文学史的意义,同样也具有社会学的意义。　　 以往研究者对中国现代小说中的独子形象的研究大都拘于对个别作家作品的单独论述,而较少从“独子形象”这一较为宏观的角度对这些作家作品进行综合论述。本论文在吸收以前研究者研究成果的基础上,尝试从“独子形象"这一角度切入,进行研究,希望为丰富中国现代小说中的子辈形象做出一点努力。　　 本论文的第一部分,主要对中国现代小说中的独子形象做了一个整体概述,简要地介绍了中国现代小说中的独子形象,将其按性格特点大致分为“怯懦隐忍型”与“轻浮浪荡型”两种类型,并尝试从社会学的角度分析了这些独子形象的成长环境对他们性格特点形成的影响。第二部分,细致分析了巴金在《寒夜》中创作的汪文宣这一“怯懦隐忍”的独子的悲剧人生。认为汪文宣与妻子、母亲之间因“爱”而生的家庭悲剧和他在独子家庭中形成的怯懦隐忍的性格悲剧是导致其走向毁灭的主因。论文的第三部分,仔细研读了张天翼在《包氏父子》中塑造的独子包国维的形象,指出小包“轻浮浪荡”性格的形成与包氏父子间错位的家庭关系以及他与郭纯等纨绔子同学之间形成的不正常的同伴群体关系有极大的关系。论文的第四部分,将独子形象与现代小说中其他两个重要的子辈形象--长子形象、幼子形象进行了比较,在比较中进一步探究独子形象的特殊之处。