中国翻译的历史源远流长,已经形成了自身的翻译理论体系,但影视翻译却还刚刚起步,尚在襁褓之中。随着人民群众的精神文化生活日渐丰富,影视文化越来越彰显了自己不可替代的地位。它不仅是娱乐人民大众的良好方式,而且在促进文化交流,文化传播方面担负着重大的使命。电影字幕翻译与跨文化研究有着密不可分的关系。众所周知,语言和文化密不可分。语言是文化的载体,文化又是语言的土壤。因此,翻译不仅涉及语言问题,也涉及文化问题。而电影作为一种跨文化交流的形式,其字幕翻译不仅涉及到语言层面,同时也涉及到文化层面。电影字幕翻译不仅是语言的转换,更重要的是在很大程度上,它受到目标文化需求的制约。另外,不同于其它翻译形式,电影字幕翻译受到时间和空间的限制,原电影中许多具有浓厚文化色彩的词语以及一些特殊的语言形式不能完全和准确地在目标语中找到其对等的表达形式,从而这些因素致使电影字幕翻译难度大大增加。选择电影《末代皇帝》作为本文的个案研究对象,其意义也正在于此。这部具有浓厚中国色彩的英文影片在美国上映时曾引发起一股“中国热”的浪潮,备受好评,而在中国播出后却有很多争议,反响平平。先排除其他外界因素,字幕翻译也许是影响中国观众观看兴趣的原因之一。因此,本文试图从苏珊·巴斯奈特的文化翻译观角度出发,并结合劳伦斯·韦努蒂的文化翻译策略,选择《末代皇帝》218分钟完整版作为字幕翻译研究的素材,通过文本对比的方法来分析译者所运用的翻译策略,以及这些翻译策略是否恰当,然后给出本论文作者认为比较合适的翻译,从而找到《末代皇帝》字幕翻译中由于翻译策略的使用不当使得中国观众在观看影片时感到不适的原因。由于《末代皇帝》字幕翻译的目标读者是中国受众,本论文作者建议译者在字幕翻译的策略选择上,对带有中国文化色彩的台词采用归化策略进行翻译,如清朝宫廷内特有的称谓,台词中引用的中国古代先贤的经典话语,对双关语和文化幽默也应采取归化的翻译策略。而对于影片中的西方文化因素,则应该保留台词中的文化特色,采用异化的翻译策略,如溥仪的英国老师庄士敦的台词。总而言之,译者应该注意中国观众的接受能力,充分发挥他们的创造性,最大限度地实现汉语和英语在文化功能上的等值,使中国观众能和源语观众达到相同或者相似的感觉,这样才能真实传递英语文化信息,达到文化交流的目的。