本论文研究，在对解放区各种历史文献进行系统整理、分析、研究基础上，对解放区音乐民族化思潮发生发展的脉络进行全面细致梳理，并对这一思潮的得失及影响作出客观评判，以期推进新音乐民族化课题的研究。 本论文共由导论、五章，以及结语组成。 导论主要对研究对象、范围、研究现状、研究思路、创新之处、研究意义、资料基础、研究方法加以说明。 第一章对解放区音乐民族化思潮发生发展背景加以研究，分为两部分，首先对解放区音乐民族化思潮的先声——苏区与左翼音乐运动中的民族化思考与实践进行梳理，其次对这一思潮发生发展的政策与观念背景加以分析。 第二～四章，按照音乐民族化思潮发生发展的线索进行历史梳理与描述。第二章与第三章以《讲话》为分水岭，对《讲话》前后民族化思潮的发展进行梳理。第二章梳理《讲话》前解放区音乐民族化思潮的发展，分为三部分，首先研讨音乐大众化与民族形式讨论，及在此基础上取得的创作成果，其次以“鲁艺”为中心，分析《讲话》前延安音乐民族化思潮的具体发展，第三，介绍解放区音乐社团、组织的建立。第三章梳理《讲话》后解放区音乐民族化思潮的发展，1942年《讲话》的出现确立了为工农兵服务的音乐方向，在讲话的指引下，音乐民族化思潮得到了迅猛发展，主要表现在“鲁艺”音乐民族化的探索、新秧歌运动，以及歌剧《白毛女》的出现等几方面。第四章对解放战争时期解放区音乐民族化思潮的发展进行研究，首先对解放战争时期解放区音乐发展的总体概况加以梳理，以此为背景分析解放区音乐创作的民族化探索，并专节对东北“鲁艺”的音乐民族化实践加以梳理。 第五章从解放区音乐创作的三种主要方式“选曲填词”、“编创”、“新创作”出发，对音乐民族化思潮在解放区音乐创作上的表现进行分析。 在对解放区音乐民族化思潮进行全面梳理后，本文在结语部分对这一思潮的得失及影响作出客观评价，主要包括两个方面，其一、对民间音乐收集、整理、研究活动的评价，其二、对采用民间音乐进行民族新音乐创作的评价。