随着科技的进步和电影事业的发展以及经济的进步，音像产品以及视听产品通过各种方式对人们日渐便捷，尤其是因特网，电视、视频高密光盘（VCD）、数字化光盘（DVD）以及电影院。根据一个专门从事电影产业调查的网站——艺恩得到的数据可知，在2009年第一季度近90天的放映周期里，总计观影人次约6012万人，票房总计收入达12.55亿元，相比2008年第一季度的8.5亿元同比增长47.6％，票房增长明显。更重要的是，在过去数十年里，音像产品有了更大的发展。与此同时，由于这些音响产品在人们的娱乐生活中的地位日渐重要。因此，人们在音响产品方面的消费也逐日增加。在此情况下，也就是音响产品的翻译不仅在人们的娱乐生活而且在电影市场上也越来越重要。如我们所知，在20世纪早期，纸张在媒介中占据着主导地位，但是到了20世纪的后期之后电子产品逐渐变成了起主导，并且其势头有增无减,有人甚至预知电子产品有取代纸质媒介的趋势。因此，作为大众娱乐消费的一个重要组成部分的外语电影，尤其是英语电影，吸引了越来越多的人。电影片名的翻译也变成了文化交流和共谋经济利益的一个必要部分。而众所周知的是，电影片名是电影的眼睛和灵魂，译者需竭尽全力为观众提供最有吸引力的电影翻译片名。　　正如我们所知，随着翻译的发展，“文化”与“传播”两词的联系变得越来越密切。有关翻译能否传达文化，或者能传达到什么程度的问题已经变成了辩论的核心了。人们对此有两个极端的观点，有人认为任何东西都能完全不被丢失地翻译，而有人认为任何东西都不能完全不被丢失地翻译。在电影片名翻译领域，有人认为应该使源文本遵从目标文本。换句话说，翻译需要对源文本进行处理，而最关键的影响因素就是文化因素和语言因素。而一部分学者则认为，翻译应该遵循一定的翻译审美原则。然而，由于翻译过程中文化以及语言因素的影响，为了给观众提供最令他们满意的，最漂亮的译本，译者不得不背叛翻译的美学原则以最大限度地减少这些因素带来的障碍。　　本文尝试从一个新的角度研究英中电影片名的翻译，并尝试研究那些背叛了翻译审美原则的电影片名译本。为此，专门就被进行了创造性叛逆翻译的英语电影译名进行了整理，并收集了约200部电影名，然后对它们进行多个层面的分析，以探讨文本内与文本外，尤其是外因素在翻译过程中是怎样影响翻译策略的。本文的理论构架是建立在翻译美学的基础上的。　　本文中所涉及到的美学理论是由刘泌庆先生在他的《美学导论》中提出的，主要是通过仔细分析这些译名用以探讨文本外因素（经济、市场、意识形态、观众、译者以及编辑）在英-中电影片名翻译过程中的影响。　　本篇论文分为五个部分。第一章提出了研究的问题，方法论以及此研究的意义和论文结构。本章中的文献综述也对影视作品的片面翻译的研究状况及其发展做了阐述。第二章主要是对刘宓庆先生的翻译审美原则进行了阐述，以及选择此理论的原因。接下来对创造性叛逆翻译的概念，原则及诸多相关内容以及它为何在电影翻译中被广泛运用进行了详细的阐释。　　在第三章中，首先根据已有的研究对被进行了创造性叛逆翻译的电影片名进行分类，然后分析其背叛的原因。为深入剖析对收集的200多部创造性叛逆翻译的电影片名的翻译特色，对他们分别从宏观和微观方面进行了分析。比如，典型的文化和语言方面以及社会因素方面都有很深的影响。与翻译美学原则相关的方面（文学系统内部和外部的控制因素：达意、准确、适宜、约定）也在本章进行了分析。本文主要针对这些信息进行分析：文化，语言，以及经济和市场因素、意识形态、观众、译者以及编辑。　　在第四章中，翻译美学的原则中的读者接受理论也在此被运用以挖掘出这些因素是如很影响电影片名翻译过程中的翻译策略的。最后，第五章得出结论，尽管对电影片名翻译进行了创造性叛逆翻译背叛了翻译审美原则，但却有着其深沉的诸多因素的，且有其自身的优点和长处的，所以是可行的，并最终得出了其可遵循的一般原则，并对如何为观众提供一个最满意的翻译片名翻译译名而遵循的原则做了一个总结。