基于笔者本科学习期间积累的录音艺术和音频技术的知识，以及进入硕士研究生学习阶段之后学习的民族音乐学学科理论和参加的学术活动、研究项目与田野采录，笔者逐步意识到从田野到音响档案转化过程里的诸多因素中，录音是至关重要的一个技术环节。然而，录音这一环节并不是孤立存在的，而与整个田野采录工作的各种因素都有着紧密的联系。录音工作的完成不仅受制于技术设备自身的水平，还决定于采录者的思想观念、以及对设备技术的认识与使用能力。一方面，录音技术的发展推动了民族音乐学的发展；另一方面，随着民族音乐学研究中的发展，田野采录中对各类文化表达方式产生的信息要求更加全方位，也推动了“全息录音”这一运作模式的出现，即从声音、画面、图片诸多媒介来全面再现被采录地区的文化事象。因此，笔者将在论文中，把“录音”作为连接田野与档案的桥梁来剖析这一技术手段对于民族音乐学学科中转换“音响的发生现场”至“转储载体”的重大意义，并以此为中心线索，揭示民族音乐学田野采录发展中的人文及技术历程，将中心论题延展至人与设备、人与技术、人与人以及人与文化诸多方面的分析与探讨；并以位于中国民族音乐学科学术前沿的中国艺术研究院音乐研究所的田野考察录音工作以及音响档案藏品为主要参照对象，针对录音如何影响、改变民族音乐学，针对录音对民族音乐学学科建设的影响，以及对民族音乐学田野考察录音和音响档案中的核心问题进行分析和探讨，并充分论述民族音乐学田野采录“技术—观念—方法”这一主线的内涵与外延。